舞台妆
概述
舞台妆就一个字：浓!或画很多层。可能这种妆画完后自己看起来有点恐怖也不是很好看，但是在舞台上就有效果了。舞台那么大，观众坐得那么远，灯又那么强，妆一定要浓。粉一定要打，不然灯光照射下脸看起来就会油油的。腮红必不可少，整个人就很有气色了。眼睛也是舞台妆要很重视的一个环节，要化多层，才会看得出来。上下眼线都要画，才让眼睛在舞台上看起来有神又深邃。手法技巧和平时都差不多，就是要画浓。
舞台妆-类别
妆面(不含晚宴妆、舞台妆)现在流行的元素是透明、质感、自然。肤色好的完全可以不用粉底，或用少许散粉即可。可参照下面的流程化妆：洁面→隔离霜→散粉→腮红→涂亮亮的唇油→涂睫毛膏→定妆。妆面要突出个性特色，对有特点和优点部位可以夸张渲染，对面部缺点尽量少修饰、不弥补。
要告别：
1.厚厚的粉底，即使有粉刺、暗疮，用遮瑕膏局部修饰即可，其余地方打上轻薄的粉底层。
2.不要又黑又重的下眼线，多数场合只稍稍化出上眼线，勾勒层次即可。如果两条都画，上下眼线形成的条条框框只会束缚眼神
。
要学会：
1.巧用睫毛膏，可以使眼睛活灵活现，可以传神。
2.用珠光粉底打在高光处(鼻尖、下巴、额头中部)。
舞台妆-造型
在戏曲形成以前，各种表演艺术中已经产生了两种化妆方法：面具化妆和涂面化妆。面具化妆来自原始社会的歌舞仪式，其中一种带有宗教色彩的傩舞，与后世戏曲发展关系密切。傩舞的特点是舞蹈者一般戴面具，把自己妆扮成神鬼、历史人物和传统人物及各种奇禽怪兽，以表示对神灵的崇拜。
塑形化妆是汉、唐歌舞百戏的重要造型手段。塑形化妆的长处一是可以对演员的面部、头部及全身进行夸张的雕塑性的改造，二是便于改扮，使一个演员可以借助于不断更换面具兼演多种角色。面具的缺点是表情的固定化和在某种程度上妨碍演唱。戏曲充分吸收了假面、假形，以增强自己的造型表现力。使面具富于变化的称为变脸，它是戏曲表演的一种特技，许多剧种都有，以川剧最为著名。早期戏曲的变脸是演员在台下改扮，后逐渐发展为用多种手法在台上当场变脸。其表现形态有面具和涂面两类。面具变脸的手法主要有撕、扯两种，涂面变法有抹、吹、揉、支、画等。
涂面化妆是中国戏曲的主要化妆手段，它吸收了面具化妆的优点。戏曲的涂面化妆可分为美化化妆(俊扮)、性格化妆(脸谱)、情绪化妆(变脸)、象形化妆(动物象形脸)。
美化化妆在戏曲中是生、旦的化妆，称为俊扮。相当于净、丑角色的大、小“花面”而言，又称“素面”或“洁面”。
早期的生、旦化妆都较清淡，这同自然光下演出有关。到了清末，新舞台兴起，采用灯光照明，化妆的色彩也就相应地加浓加重。化妆品由原来的粉彩，改成以油彩为主。生、旦的化妆虽不用图案花纹，但也有浓厚的装饰趣味。旦角的贴片子，是对妇女额发鬓发的一种图案化处理，可以起到勾清面部轮廓和美化脸型的作用。生、旦化妆在用色和画法上，根据剧中人物的年龄大小，是文是武以及生活境遇的不同而有所变化。
性格化妆用于净丑角色的脸谱化妆。脸谱是在唐、宋涂面化妆的基础上发展起来的，具有清代社会所流行的民间美术特色，是舞台美术整体中固有组成部分。早期脸谱大都比较单纯，表现手法主要集中在眉眼上。谱式的多样化是在清初以后。以京剧为例，京剧脸谱借鉴了徽、汉、昆、秦各剧种的经验，从一开始就具有较完备的系统性。清代戏画的净角脸谱已有揉、勾、抹、破各种类型，其中勾脸已分化出整脸、三块瓦脸、花三块瓦脸、碎脸等格式，在将官、英雄、神怪等各种角色中广泛应用。
脸谱在颜色上则分红、黄、兰、白、黑、紫、绿、银等，各种颜色内涵一定的象征性且各具妙用。比如红色表现忠勇正直，水白色象征阴险疑诈，神怪脸则多用金银色。丑角脸谱，面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画脸谱，与大花脸对比之下，俗称小花脸。按照扮演人物的身份、性格和技术特点，大致可分为文丑和武丑两大支系。
髯口是戏曲中各式假须的统称。用牦牛毛或人发制成。从山西明应王殿元代戏曲壁画来看，早期的髯口接近写实，后来用铜丝作挂钩，趋向夸张，装饰，式样上也逐渐丰富。髯口的改进，同演员注意利用髯口做种种身段动作以刻画人物的情绪、性格有关，并由此形成“髯口功”。各式髯口的色彩，一般有黑、灰、白三种，以区别角色年龄。少数形象怪异或性格暴烈的人物及神怪，也有戴红、紫、兰髯的。
舞台化妆的作用
舞台化妆塑造人物形象的艺术手段。
一是以美化对象的仪表为目的，如歌舞、杂技、曲艺演出中的化妆;
二是以塑造角色的外貌形象为目的，如话剧、歌剧、舞剧以及戏曲演出中的化妆。这类化妆须根据剧本或剧种的要求，按照角色的身份、年龄、民族、时代、性格等因素塑造角色的外部形象，尽量缩小或弥补演员同角色在外形条件上的差距。由于剧种、剧目和导演要求的不同，化妆的手法和样式也各有差异，产生的效果也各不相同。其中有夸张性的，有装饰性的，有寓意性的，也有象征性的等等。古希腊在万人观众的露天剧场中就要求使用表情夸张的面具，到了现代，室内的中心舞台、环形舞台以及伸出式舞台演出，在演员与观众间的距离大为缩小的情况下，就要求化妆更生活化，更细致。其次，舞台化妆须在特殊的光照下呈现效果，因而光色与光源的演变，直接影响着化妆和色调深浅浓淡的处理。
舞台妆的画法
舞台妆的画法和平常的彩妆是不同的， 所有的颜色及线条均比平常彩妆加重10倍， 主要重点是夸张的突显主要五官(基本上舞台妆是不能近看的唷~很吓人)要如何评定所画的舞台妆是正确的呢,只要在舞台灯光下,并站在被化妆者前距离20公尺,还能清楚的看到脸上的轮廓及神采,那这样的舞台妆才能算是成功的。舞台化妆的技术性较强，它需要掌握一定的科学和技术知识。它把色彩、明暗幻觉效果与塑型、毛发粘贴等实物造型结合起来，成为真假结合、平面与立体并用的特殊综合性造型手段。根据使用的造型材料和工艺操作的不同，又分为：油彩造型，即用色彩、线条、明暗对比的技巧在演员脸上“画”出来，再借助舞台灯光的塑造能力以及利用演员与观众之间的空间距离造成的错觉来塑造角色的形象。油彩化妆是舞台化妆的基本技法。
为何上台演戏一定要化妆?舞台上的灯光会吃妆,为了呈现更完美的舞台效果,化舞台妆是必要的,许多人排斥这样的画法,但记住舞台妆如同服装道具一样重要,没有神采的彩妆再多的舞台表情也是没有用,观众席上的观众是看不到的。
舞台妆跟一般化妆的不同?浓淡的不同、距离的不同。
舞台妆技巧跟一般化妆有何不同?一般妆做基础，舞台装再修饰加深
舞台妆的画法，化妆的功用?化妆的步骤：1.洗脸清洁2.保养打底3.眉毛4.眼睛眼影5.鼻影6.口红7.腮红8.定妆;由上而下，由左至右，这样就不会弄脏底妆。
舞台妆化妆步骤
1.化妆前，即使脸上不脏也要洗脸常有人觉得早上已经洗过脸了，到了下午年备上妆出门时，还需要再洗脸吗?或是早晨起床时，脸部肌肤并不会很脏，只要用清水冲冲脸就行了?其实，不论是待在家中没有任何活动，经过漫长的夜晚，一觉醒来，脸部依然会觉得油油的，这是因为肌肤新陈代谢的作用，会使肌肤分泌油脂及排出一些些废物，若只用清水冲洗，是没有办法将脸上污垢完全带离肌肤表面的，所以建议还是利用合有清洁粒子的洁面品，不但能渗透清洁肌肤表面脏污，还可藉手指的按摩动作，刺激脸部肌肤促进血液循环。
2.底妆：舞台妆的画法常见的底妆包括粉底液、粉底膏、粉饼、蜜粉饼、粉条等等。粉底液、粉底膏通常需要搭配蜜粉，才能达到定妆的效果，也就是上完后再扑上蜜粉两用粉饼可以单独使用或是作为补妆使用，蜜粉饼又称为压缩蜜粉，顾名思义是蜜粉压制的，质地比两用粉饼轻柔，单擦时比较看不出化了妆哦!粉条则是依厂牌不同而有厚薄不一的区别，可以视对妆容的需求搭配蜜粉，但是比较需要技巧才能上的均匀又完美!由于化妆能够强调与衬托皮肤及五官的自然美，因此正确的化妆技巧对美容而言是非常重要的。化妆的作用在于藉助