裁剪问题
55 如何处理好烫发与修剪的关系？
在为客人进行烫发的实际操作中，经常会遇到关于烫发方面的各种问题，现就这方面从发型整体的角度为大家做一次全面的介绍。
为了做好一款发型的烫发设计工作，我们需要懂得的知识有很多。很多发型师对这方面的理解是“有一款时尚的造型/有一种新颖的发杠/有一种质量好的药水/有一位技术水平高的助理进行操作”，以为能做到这些，烫发效果就会好。可是不知大家遇到过这样的问题没有：失败的烫发（不破坏发质的前提下）在原有的卷度基础上再经过高手的重新设计并修剪，结果完成后一款时尚漂亮的发型就出现了。为什么同样的卷度、同样的杠子、同样的烫发操作、同样的药水、而效果却截然不同，有那么大的差异呢？答案只有一个：有差异的是发型的设计和修剪不同。
可以说上面这个例子在很多发型师身上都发生过，并且还在继续发生着。
所以，我们在烫发之前的设计、修剪工作是最为关键的。并不是说烫发杆的差异、药水的差异、操作助理的差异、卷杠方法的差异、技巧等这些方面不重要，而是说烫出好的效果的前提是理想的创意设计和科学的修剪。
而科学的修剪也离不开创意设计，因为再好的修剪方式方法如果不搭配客人的脸型、脑型、发质、年龄、工作、气质等方面的话也是在做无用功，即使花费了太多的时间和精力也不会有理想的修剪效果的。
所以，我们进行的烫发设计归根结底来讲是在进行发型设计。也就是说，有时我们设计的发型需要用烫发来完善外补充以达到理想效果，烫发是为整体发型修剪服务的，是修剪的补充和延续。而很多发型师在做的事却时修剪为了烫发服务、为了烫发而修剪，这是一个错误的逻辑，当然也难以做到完美效果，经常有客人不满意也就是正常了。综上所述，我们可以得出以下结论：一切修剪都是为了发型设计服务的；一切烫发都是修剪效果补充和延续。
56 如何根据顾客对梳理发型的了解来设计发型？
烫头发是女性朋友最常议论的话题，想烫成什么形状，是蓬松起伏型，羊羔状卷发、大波纹、鬓角卷发、舒缓卷发，这一切如她所愿。为了解确保顾客能与发型师达成共识，可以让顾客带上最喜爱的图片或在美发厅的样书里挑出一种式样。重要的是要与顾客对话，说明顾客喜欢的发型以及其对梳理发型了解多少，有那些事顾客自己能做，那些事顾客自己不能做，这对发型的日后护理很重要。
这里记录着部分顾客与发型师的回答：
问题一：我留的是短发，而我想有一头可爱的环形卷发。
答：完全没问题。在修剪发型时应采取削剪，烫发时要注意卷发杠的分布，这将决定发卷的方向，发型的有序或无序。
简单梳理：这样的发型可以有三种不同的造型。
⒈ 小花环卷发：用小号卷发筒盘卷头发，然后轻轻地将卷发发筒拆下，不要用梳子梳理。抹些使发丝滋润光泽的护发品，徒手将头发推托成型。
⒉ 蓬松的卷发，用宽齿梳反复梳理，将发丝梳直，使发型蓬松自然。
⒊ 毛茸茸的卷发；待头发干后用钢丝刷刷理发丝。
问题二：我留中长发，可我想要一头狮子型的蓬松花。
答：应采用削剪式修剪发型，使头发更蓬松更飘逸，如果头发太长，可多用几根卷发杠将头发卷起，使发杠保持相同的卷区卷曲度。
简易梳理：用毛巾将头发中的水分吸干，不用摩丝，用粗齿梳梳理发丝，用吹风机吹干头发时要低下头，让发根直立。如果想要美国女影星朱丽娅罗伯茨那样自然原始卷发的效果，就不用梳发。
精心梳理：吹风造型时用滚刷拉顺发丝，使发卷圆润规整，头发有弹性和光泽。
问题三：我的头发很长，我只是想在发尾梢上做些大卷。
答：只须在头发末梢不到三分之一处涂上烫发水并用卷发杠将头发卷起。
简易梳理：让头发自然风干，用钢丝刷在发稍处梳理，使发丝根根清晰、亮丽、呈现波浪。
精心梳理：用滚刷吹风造型，为使发丝归整、亮丽，可抹上些定型摩丝。也可以用大号卷发筒将头发从发梢卷至中部，以使发卷柔和、自然、飘逸，最后用喷发胶定型。
问题四：我的头发又光又滑，我只是想使发梢上翘。
答：在发梢上涂上烫发液并用卷发筒将头发卷起，使发丝软化。
简易梳理：不用盘卷，只要有蓬松效果就可以了。
精心梳理：用钢丝刷将发丝刷顺，用卷发筒或烫发钳将发尾朝里或朝外翻卷并用摩丝或发胶定型。
57 如何根据发质选择发型？
各人的发质不一，不同的发质适合不同的发型。当顾客选中了适合自己发质的发型以后，就可以配合理发师把头发打扮的更美丽。
柔软的头发：这种发质比较容易整理，不论想做任何一种发型，都非常方便。由于软化的头发比较服帖，因此俏丽的短发比较适合，能充分表现出个性美。
自然的卷发：自然卷曲的头发，只要猛利用自然的卷发，就能做出各种漂亮的发型。这种发质如果将头发减短，卷曲度就不太明显，而留长发才能显示出其自然的卷曲美。
服帖的头发：这种发质的特点是头发不多不少，非常服贴，只要能巧妙修剪，就能使发根的线条以极美的形态表现出来。这种发质的人，最好将头发剪短，前面和旁边的头发，可以按自己的爱好梳理，而后面则一定要用能显示出发根线条美的设计，才是理想的发型。修剪时，最好猛将发根稍微打薄一点，使颈部若隐若现，这样能给人以清新明媚之感。
细少的头发：这种发质的人应该留长发，将其梳成发髻才是最理想的，因为这样不但梳起来容易，同时也能比较持久。通常这种发质缺乏时感，可以辅之以假发。如果叔在头顶上，适合正式场合；梳在脑后，是家居；而梳在后颈上时，则显得高贵典雅。
直硬的头发：这种发质要想做出各种各样的发型是不容易的。在做发型以前，最好能用油性烫发剂将头发稍微烫一下，使头发能略带波浪，稍显蓬松。在卷发时最好能用大号发卷，看起来比较自然。由于这种头发很容易修剪的整齐，所以设计发型时最好以修剪技巧为主，同时尽量避免复杂的花样，做出比较简单而且高雅大方的发型来。
58 如何将发型与彩妆完美结合？
发型与模特相结合要达到完美境界，彩妆是不可缺的表达方式。因为发型是根据作品素材来设计，如：脸型、身材、肤色、发质、气质等。只有彩妆才能帮助发型师作品的美感赋于完美的生命。发型修饰脸型是外在的，而彩妆可以直接根据发型外在的修饰进行内在的弥补与突出。
如：设计一款短刘海时，为了衬托其眼睛的神采，这时借助眼线与眼影来起到画龙点睛的效果；又如，您的顾客在您的发廊里做了染发后，你会发现发色会与肤色有冲突，但你想过把口红换个颜色使整个人都改变一下吗？那样她不是就重新开始喜欢你为她设计的染发了吗？
关键的是当你的发型设计已经达到你所想要的完美时，而脸部的风景就变的暗淡，这时只有一种办法，就是运用彩妆的技巧将脸部的表情与发型的情感相溶合在一起，娇、媚、柔、亮丽、高贵、雍雅、性感、野性，体现你所设计的灵魂。
以上观点发型师想必都有同感，尤其是随着时代的进步，顾客对我们的品质要求越来越高，这是好事，要求高了，我们才有高业绩，这是成正比的。国内美发业六十年代称我们“造型师”，这是进步的表现。但我们自己却没有进步，因为我们离“造型师”还差一步之遥——那就是彩妆技法。
针对国内很多彩妆师走的还是很传统的技法，在这里可以介绍一下我们的经验与技法。比如：妆面打底非常重要，它是妆面的基础，我们应该针对不同的脸型，肤色、肤质选择不同的粉底液、粉条。皮肤光泽感较好的可以选择晶莹透明的粉底液，表现她亮丽的肤质；光泽度不好，皮肤不光滑（如：不平整、有色素、斑点），我们可以选择有修复与遮盖作用的粉条。肤色不均匀有的偏黄，有的肤色偏红，也可以选择调理色的粉底液。单是打底就应该收到奇效，尽显亮丽容颜；又如烟眼妆的层次画法，很多彩妆师是以大片的晕染，那是不对的。应该从深到浅的晕染过度才能体现眼睛的朦胧、浪漫神情，底层一定要晕至饱和才能体现向上冒烟的感觉。
想象一下，如果你能够以及所以的发型师都能够将彩妆与发型设计完美结合，那是多么棒的事！但要命的是，目前国内很多发廊与彩妆室是分开的，顾客要浪费时间 在两个不同的地方满足自己的需求，这就是我们 现代发型师的悲哀。其实在发廊里想做一个高业绩的整体造型师只有一个办法，就是在你的工作台下多放一个彩妆工具箱，足够了！当一些细小的环节有暇疵时，如您的顾客冲水时把发际线外的粉底洗掉了，肤色花掉，或不小心把眉毛擦去一半等，你能为她把粉底补一下，眉行画一下吗？而当你帮她把妆补好后，她的内心对你绝对是感激与崇拜！原来我的发型师是这么出色！我今后再也不用费神化妆的事了。
这时，您怎么想呢？真高兴！我帮我的顾客增添了一份快乐，我的业绩又多了一份稳定，我又会多了一些新顾客，因为我能够做到！是的，我能够做到，朋友年你可以吗？您能做到吗？美发美容（彩妆）业是一份美丽职业，而美的最高境界归于艺术：绘画、素描、文学、美容，包括一些时尚、流行的趋势和你本人对美的感悟，惟有这些你的顾客才会幸运地拥有你为她设计的属于她自己的流行。
59 如何使前发与眉型搭配？
美眉之所以美，很大程度上是因为她们那或温婉或张扬妩媚的眉。
对着镜子，细细描画那些从容的线条和跃动的颜色。眉型与脸型、眼睛的搭配固然是最基本的，相必你已经有了一定的认识，可是与最临近的前发怎么搭配，你考虑过吗？这可是爱美女孩的升级版策略，不可不知。
明媚的冷酷轻挑的眉上前发露出眉毛的性格，前发适合稳重感的眉形！
前发参差不齐，而且是属于性格派的眉上前发。亚洲人的眉色比较深，眉毛的弧度不宜太大，因为那样会弱化前发的效果。稍稍上挑的一字眉就很合适，而且这样反而更显个性。
60 分区对发型有何影响？
只要学过头部分区，就会轻松剪发。
分区的作用：底区形状的作用是中区的定向，顶区的衔接，刘海的头型造型的动感。
分区后划分线的不同会产生不同的效果，它会控制发片的重量走向。
内斜：重量向前
外斜：重量向后
水平：后重
垂直：轻柔
61 怎么修剪出漂亮的长碎发？
有许多美发界的朋友都询问有关剪碎发的问题那怎么修剪出漂亮的长碎发？
1．如何修剪碎发：首先要了解碎发的类型，再了解发型的轻重薄厚，最后了解发尾的流向。
A．长碎发：根据顾客的要求，先确定发型的基本层次，采用定位剪法、移动剪法、圆形剪法或转角剪法修剪，注意手位与角度的准确性。再对其轮廓进行衔接修饰注意衔接点及过度点的变化，可采用中心点定位的方法调整左右的均衡、衔接刘海与侧区；用斜前45度移位的方法衔接侧区与后区、修饰前侧区形状；用颈侧45度外移位的方法修饰后颈形状。最后就是进行纹理处理，根据层次的具体高低，采用重量线模糊处理的方法衔接修饰发型表面采用隐形层次的多变性以及发尾的透气性。
B．中长碎发：层次宜低不宜高，发尾宜轻不宜重，常用的造型有单层翘尾；多层翘尾；时尚侧飞式；羽毛式等。
C．短碎；流行的发型有：模糊型短碎；轮廓型短碎；均等型短碎；时尚个性露耳短碎等。
62 教你如何剪发？
一、剪发前
⒈ 侧中线产前侧以水平分线，后侧以正斜分线，控制裁剪轮廓线。
⒉ 由右侧开始裁剪角度提升约60度长度设定约为3公分。
⒊ 右后侧以正斜夹发片。角度提升约60度，以设计线长度为引导衔接裁剪。
⒋ 角度提升约90度，以设计线长度为引导，锯齿状切口裁剪。
⒌ 后侧均由前往后至中线衔接裁剪。
⒍ 角度提升约90度，水平裁剪修饰完成。
⒎ 由下往上取发片，角度提升约60度，以设计线长度为引导衔接裁剪。
⒏ U字线以下裁剪完成。
⒐ U字区内沿脸际线以水平分线取发片。
⒑ 先分中分线、沿U字线取发片衔接裁剪完成。
⒒ 发片方向与地面成平行，长度设定约至眼睛。
⒓ 以削刀技巧削剪轮廓线。
⒔ 发片方向与地面成垂直。
⒕ 使用密齿打薄刀以锯齿状切口打薄发尾。以削刀技巧削剪，使发根产生立体效果。
⒖ 顺发型方向至发干。
二、 修剪
概述：修剪按照橘黄色系列的步骤：围绕头部形成一个“帽形”，但右边的角度
左边的低形成一条不对称的直线。
⒈ 从刘海部分开始修剪直接将头发修剪成斜线；
⒉ 围绕头部的周围进行修剪；
⒊ 略微减少角度来形成不直线；
⒋ 分层削剪使线条更柔和。
三、造型
用定型产品让发型更有型。
63 短刘海如何与顾客的职业、脸型相搭配？
大胆型
烫发根，使头发变蓬松。全头做层次剪，发尾柔软，后面发型齐长。刘海特别短可以看到额头，有拉长脸形的效果。
适合时尚行业或行销业、大胆、时髦的女性。
染色：金铜色，加上漂白处理。
脸形：适合圆脸形的女性。
发质：适合扁平的薄发。
冷酷型
头发上半部的层次和发尾层次分开两段处理。这叫断层次剪（Disconnectedlayer）,凌乱但有柔化、削尖脸蛋的效果。
适合上班族或主管级人员，会散发出冷若冰霜的女人味。
染色：刘海、发鬓、发尾里层染紫色，外层都用褐色挑染。
脸形：适合上尖下宽形或方形脸。
发质：适合发质幼细、发量少的女性。
活泼型
轮廓分明的层次剪，外型类似70年代的齐装（Bob），刘海呈圆弧形，紧贴额头。后面发型呈现U形，随颈项起伏。
学生及刚踏出社会的新鲜人最适合这款发型。
染色：黑蓝色和玫瑰红。
脸形：适合瓜子脸或菱形脸、眼睛大而灵活，活泼可爱的人。
发质：适合健康、柔软、没有自然卷的头发。
精明型
全头见剪短，刘海也特别短，使整个脸蛋外露。全头烫粗大的发圈，剪层次，颈项部分的发尾剪须须。发型故意弄的凌乱外翘。
适合个性强、精明干练的女性，如工商企业界女强人。
染色：全头染紫红色。
脸形：适合任何发质。
发质：适合小脸蛋、五官突出的脸形。
愉快型
除了刘海和发尾，全头都烫卷，然后做不规则层次剪。上半部层次较多，使发量显得丰厚。下半部剪薄，发丝比较柔软。
适合性感、狂野、喜欢参加舞会的人。
染色：里层用金铜色，外层用红铜色挑染。
脸形：适合上尖下宽的脸形。
发质：适合中长度头发。
轻松型
带有70年代的复古色彩。刘海短而平整，可以突出无官。两旁头发剪成阶梯状的层次，增加动感。
适合随和、笑容甜美的上班族。
染色：里层用黑蓝色色，外层用红色挑染。
脸形：适合任何脸形。
发质：适合直长发或做过离子烫的长发。
64 如何提高刘海修剪手法？
现在意义上的刘海，是指发丝的生长方向和重力以及其它因素的综合作用下，向前额流向的那部分头发都可以裁剪作刘海，在外形上，它可以长过下颚，短可至发际，可厚可薄，可整可缺，可直可曲，可单层可多层，形态百千，如加上卷曲和色彩更是风情万种，在情感上它既可以单独表达个人喜好，性格特点，也可以融入整体，表达一种审美情趣，刘海修剪，可以从顶点到两个前侧点划一个小三角区，前侧点的位置依脸形而定，然后再根据顾客的具体素材，采用何种划分线。
至于发尾的处理，根据顾客所需的效果，可采用多种手法：如挑剪、锯齿剪等都可以，也可以用牙剪，如想要发尾上翘用牙剪也可以的，水平发片，牙剪刀刃在上，从发片上面往下打，边打牙剪边往上翻，也可用剪刀剪，取内斜向后旋外斜，加反手等等，如想发尾成束状，可用扭转旋剪，这些都是空气灵感处理的手法。
65 发型的直线与曲线的设计有什么规律可寻？
在发型设计中，发型设计师掌握体型与脸型的轮廓是非常重要的一步。体型与脸型的轮廓分为直线型、曲线型和混和型三种。如果身体与脸部的骨骼、肩膀、无官的形状给人以硬朗的直线感则属于直线型。如果身体与脸型的骨骼、肩膀、肩膀、无官的形状给人以柔和的曲线感则属于曲线型。界于两者之间则属于混合型。直线型较适合直线条的发型，即使烫发也只能尾部卷曲，头顶部不适合卷渠。曲线型适合弧形或卷曲的发型，太直太硬朗的线条决不适合。混合型则适合任何线条的发型。
66 发型变化有何规律？
发式造型的美学规律之一是发式造型中统一与变化的对立统一，过分强调统一会使发式单调，但变化太多又容易杂乱无章。二者必须互相贯通，互相依存，在统一中求变化，在变化中求统一。具体说该规律体现在：
⒈ 左右相称。左右鬓角的头发构成纹样；左右两耳后侧的头发够成纹样相称，即左右两侧头发是曲直、厚薄、长短等相当。且左右两边头发的曲直、厚薄、长短的构成要服从脸型、头型等。
⒉ 长短相形。一是指头发所取长度同额头的高低、头形的长短、脖子的长短，甚至人体的高矮成适当比例；二是指发式下檐轮廓的线和形同额、腮、颈的宽阔、瘦窄、凸凹相当。
⒊ 前后相随。一是指从前额至颈背部的头发厚薄均匀。
⒋ 高下相顾。一是指额上部头发构成的高度一般不宜超过脸总长的1/3；二是额上顶部的头发不宜采取突高突下的手法。
⒌ 曲直相结（也叫做刚柔相济）。一是指中寓曲，这种发式线条以直为主，曲则为次；二是指曲中求直，这种发式线条以曲为主，直则为次。
⒍ 大小相成。指发式构成的块面之间比例恰如其分，以及发式轮廓大小同头型、脸架的大小同肩膀宽窄比例恰当。
⒎ 宾主相应。指构成发式的主要花式与陪衬纹样的关系和发式的造型与头型、脸型、体型的关系应恰当，即主体明显突出、清新悦目；宾体配合得当，不喧宾夺主，宾主彼此呼应。
⒏ 虚实相生。一般头发构成中的粗线为实，细线为虚；直线为实，曲线为虚；大块面为实，小块面为虚；繁为实，简为虚；聚为实散为虚；明为实，暗为虚；强为实；弱为虚，相生意既虚实配置巧妙。
67 什么是动感发型？
动感为动的感觉，是根据实际的状态而来。发型有动感，必须是有一定的质量和速度，既有流畅性。头发关系为质量，发束关系为速度，而不是质量越大或速度越快，动感越大，即p（动量）=m（质量）×v（速度）。有动感也必须有一定质量，因为没有质量，人眼也感觉不到它的存在，当然质量过大，速度小，同样没有动感。所以说，有动感必须保持一定的质量和速度。
我们说头发要在几何发势处理实质为头发要有一定的质量，既细节层次低，而发束要在几何发势3的反方向处理（发势有反力-万有引力，趋向发势方向，驱向速度快，“宇宙膨胀”），实际为发势要有一
定的速度。最终发型的总体发势（不为几何发势）由头发关系性质决定（第一维层次），而发束的发势（不为几何发势），由发束关系性质决定（第二维层次）。有适当的质量应为细节层次0度到180度层次之间，并且有一定单位量。因为刀削为参差层次，即小于0度层次或大于180度层次，并且刀削单位量少，所以需减速削或头发关系上移感刀法（“相对逆茬”），头发薄时也为减速削。有适当的速度为应在几何发势反方向处理发束或发势方向发束上移感手法。因此，要使发型有一定的动感或质感，就要有适当的质量，即细节层次上移感，和发束有一定的速度即大细节层次上移感。
68 如何修剪上下轮廓发束关系的上移感发型和下移感发型？
上下轮廓发束关系上移感发型和上下轮廓关系下移感发型都为发束关系上移感发型（“离发”发型）。
上下轮廓发束关系上移感发型即为发型的总体上部扩张，下部收缩，发束（中单位）为头发关系上移感，总体头发关系为扩张，而每个发束本身头发关系趋势也为扩张，发型发束的总体关系却为收缩（总体发素关系状态），即发型总体感觉逐渐为头发关系，头发“不碎”，“发束状态”逐渐减少（趋势）。上下轮廓发束关系上移感发型表面茬口（要考虑头发旋转）上下收缩，因为相对上部茬口为顺茬，密度大，“光滑”，“总体发束关系”为逐渐收缩即总体发束上移感，但发束本身为扩张。这种发型的感觉为，发型本身“条件好”，“基础好”，头发关系扩张，“不紧张”，“轻松”，所以要“保持”，向下即发型稳定，即发型发束（关系）总体为收缩，
上下轮廓发束关系的下移感发型即为发型的总体上下相对收缩，（总体头发关系），下部扩展，发束（中单位）为头发关系下移感，每个发束本身趋势为收缩，即上移感发束，而发型发束的总体关系为扩张（总体发束关系状态），因为发型上部头发关系收缩，下部头发关系扩张，即发束方面总体趋势为扩张，头发方面总体为收缩。上下轮廓发束关系下移感发型表面9茬口）上下扩张，相对下部茬口为顺茬，为总体发束关系为逐渐扩张即总体发束（关系）下移感，但发束本身为收缩。这种发型的感觉为，发型本身“身体好”，“年轻”需“努力”（费力，勉强，挣扎）“向上”，即发型发束（关系）总体为扩张。
69 如何理解“头发旋转，茬口改变“？
刀与头发的角度小，发束之间的距离长（发束之间密度小），就象加速剪削，发束之间密度也小（头发关系），为“相对顺茬”。反方向为逆茬，逆差指顺茬处理后，总体发势还为发束之间密度大（实质为头发关系上移感），为相对逆差。
上下方向的茬口，前后方向移动不变，（如果前后方向移动旋转半周即180度，上下方向的茬口就变为相反茬口，其实180度以上旋转即为上下发势方向变化，当然茬口改变）。同样前后方向的茬口，上下方向移动不变。相对短的头发茬口逐渐不变（不旋转），如短发“接茬”发型的底茬头发。
以上可以说明，在一个发势的反方向，头发的茬口必然在几何发势与几何发势的反方向这个轴先上变成相反的茬口，实质为头发旋转的原因。
70 如何理解细节层次、外围层次、轮廓层次对三维层次所起的作用？
剪削时，要确定三维层次状态，具体体现在考虑细节层次、轮廓层次（不是外围层次）。细节层次对三维层次中的每一个空间（每一维层次）的头发关系和发束关系都起作用，细层次包括处理轮廓和处理内部，在对局部细节起作用的同时也影响到宏观状态（宏观层次），即头发关系或发束关系状态。而
轮廓层次只能体现发型不同部位或发束的实际长短（不为本质“长短”），所以它对宏观层次起作用（起到合发和离发的作用），由于剪轮廓时它的发尾角度变化，它又对茬口层次（需考虑头发旋转）起作用。但它对大细节层次不起作用因为它不为处理内部。
头发（发型）的总体状态（即总体轮廓头发关系上移感或轮廓头发关系下移赶状态），为宏观局部和微观的总体状态，即包括宏观层次、大细节层次和茬口层次即三维层次。
⒈ 外围层次。既为头发（发型）的总体驱势（想法），打个比方说，发型的总体状态不同，可以理解为每个人的自然条件和本身素质不同，即每个人的现状；而外围层次状态，影响到每个人的自然条件和本身素质，影响发型总体状态，它又可表现每个人的想法（思想）为发型本质的发势（万有引力）——不为实际几何形状的发势，也就是说处理层次为改变发型本身条件，而其中的处理外围层次，为发型思想的体现，并影响到自身条件（思想影响行动）。
⒉ 发茬层次状态（微观）。即为发型总体状态细微处的头发状态，包括头发关系状态和发束关系状态。
⒊ 大细节层次。即为发型局部直观处的头发关系和发束关系状态（体现几何形状）。
71 如何分析断剪、斜剪或锯齿剪时头发方向不同状态？
斜剪时发束上移感或下移感是由发束的内弧（内径）、外弧（外径）决定的，因为内径直径（或半径）小，发束拐的大（即方向改变的大），头发相叠，层次单位量多，为头发关系上移感，外径直径（或半径）大，发束方向拐小，头发为相对参差层次，不相叠，所以为头发关系下移感。也就是说斜剪时，方向指向根部为发束关系上移感，指向尾部（梢部）为发束关系下移感（“指向”意思为这条剪切线或延长线“通过”“根部”或“梢部”。
从以上分析可以看出：短剪或锯齿剪发尾部处理时，如果发尾所指发方向与发势方向相同，那么，头发相对为头发关系上移感，反之，为头发关系下移感。
72 怎么操作沙宣剪法？
沙宣剪法主要有以下几种剪法：
垂直沙宣
⒈ 首先分出U字区，侧中线后移两公分，水平线下移两公分。
⒉ 一小层用90度角，75度切口去取等腰发片，然后第二小层用90度角，75度切口以第一层为引导，取直立。直角发根宽。
⒊ 以第一层为引导去直角发根宽90度角，45度切口修剪两边，侧中区同时修剪。
⒋ 先把U字区头发放在取直立等腰90度角，90度切口连接下面，然后把刘海分圆弧剪出斜切口，把后面的头发定点往前拉120度修剪。
⒌ 用放射性发片90度角，90度切口，以下面作引导取大层锯齿发片。
直角沙宣
⒈ 首先分出U字区，侧中线后移，水平线下移两公分。
⒉ 等腰发片75度角75度切口。
⒊ 90度角75度切口一定垂直发片，这样才有重量感。
⒋ 垂直发片90度和55度——65度角，直角发根宽角度，侧中线上的角度，两边的角度随发片的移动而变化。
⒌ 垂直发片90度角，105度圆型切口直角发根宽。
⒍ 自然落差，用第三层引导。
⒎ 45度角直角发根宽（两边一样），第四层作引导。
⒏ 90度角和120度切口。
⒐ 寻找最凹点，分出弧形刘海自然落差修剪，然后再提升90度修剪，以后连接可用锯齿状修剪。
内斜沙宣
⒈ 首先分出U字区，对角线后移动1公分，水平线下移`1公分（水平内斜发片）。
⒉ 设定底线3公分，内斜发片90度角，90度切口。
⒊ 以一层为引导，90度角75度切口，且头发向后倾梳！
⒋ 以二层为引导，内斜发片90度角，45度切口。
⒌ 以三层为引导，内斜发片90度角，45度切口。
⒍ 先设底线，再以内斜发片90度角发根长向前倾梳15度——30度切口随后面走。
⒎ 以侧面为引导90度发根长向后倾梳15——30度。
⒏ 作放射发片90度发根长锯齿连接。
⑴ 首先分出U字区，对角线，水平线。
⑵ 一层用内斜等腰发片90度角，90度切口。
⑶ 二层用一层作引导，内斜等腰发片90度角，75度切口。
⑷ 三层用二层作引导，内斜发片90度角，75度切口。
⑸ 四层用三层作引导，内斜等腰发片90度角，45度切口。
⑹ 对角线区以四层作内斜等腰发片，90度角，发根宽向上移，30度切口，跟后面连接。
⑺ 先设定流海区以剪原弧为好（中间长，两边短的圆弧自然），下连接两边侧中区，最短的头发锯齿状修剪。
⑻ 五层可以改用120度发根长，发根宽向上移30度修剪。这样，头发更容易向前跑。
73 春天柔情主义发型该如何设计？
春天柔情主义发型得先从头做起，一款适合的时尚发型，能提升人的时尚感与美丽度高达60%，效果甚至超越整体造型（包括彩妆、服饰与配饰等）的一半，女人的发型往往最能直接表现女人的品位，也能够因此揣测出女人的心情。当然，女人头发的变化更是社会潮流变化的一种缩影。
男人对女人发型十分在乎，在与女人相见的那一瞬间，男人会下意识地以女人的发型来揣测女人的内心世界，头发就如同女人的第二张脸，拥有一头飘逸美丽的秀发，不仅女性自己会增添自信与魅力，还可以在吸引男性目光时产生意想不到的效果。
根据个人特点，大致上娃娃脸的女孩子适合简短约而轻松的俊俏短发，越碎越好，而瘦脸型的女孩子则适合波浪卷的长发或披肩发，柔媚而娇嫩。
这里就推荐几款春天的柔情主义发型：
俏丽清爽的碎发
自然的多层次式短发，从面部周围到侧面、后面加入层次，使之呈现流畅的线条，打破了刻板与硬朗的印象，贴近脸庞的两侧的秀发剪短，突出可下颌的曲线美。适合圆脸及椭圆脸型的学生和年轻白领。打理方式：可以用发蜡将头发一缕一缕地拧起来，这样即整齐又具空灵感，让人充满活力。
热情活力的“爆炸”效果
最适合那些开朗泼辣、外刚内柔的女生和对新事物有强烈的好奇心，喜欢追求时尚的都市女性。因为装饰效果强烈，脸型方面最适合三角及圆脸，可以充分弥补脸型的缺点，“爆炸”的头发感觉更加轻盈，使人显得更加明媚、有朝气。
酷酷的BOBO头
一种流行但又不多见的时尚发型，多出现在电视及秀场的模特身上，BOBO头需要搭配身材高挑、气质清雅且拥有鹅蛋脸型的酷女子，这种发型刘海盖住眉毛，能强烈突出眼神。
柔情似水的卷发
卷发远比直发要丰富和具表现力，一头卷发会让人产生柔美之感，卷发的发型可以有很多变换，利落的短发总给人的感觉太给人的感觉太硬，不够柔和，难以改变。自由而随意的卷发充满着灵气，层次丰富的刘海凸显着活泼与时尚，有些凌乱，但又不失娇媚。但若头发发质便软，而且有些损伤，就不适合烫发，可以将头发修出层次，在刘海处设计出长短两层，外面一层长，同时剪理成碎发，里面的短刘海进行斜剪，这样整体就给人轻松、活泼之感。
74 如何操作韩国边碎精剪（短碎）？
韩国边碎精剪公式是：
⒈ U字区，对角水平线，中心线。
⒉ 内斜发片90度发根长，120度切口。
⒊ 内斜发片90度发根长，90度切口。
⒋ 外斜发片90度角75度切口，直角发根宽移动向外形成直角发根宽。
⒌ 外斜直角移动向外形成直角，90度角45度切口。
⒍ 以三层为引导90度角，90度切口。
⒎ 外斜发片90度角90度切口。
⒏ 圆弧形划分90度角，90度切口。
注意：剪完层次后，每个区域用90度锯齿连接。
75 如何操作垂直发片垂直倒剪？
垂直发片垂直倒剪操作方法是：
打薄：为最标准空气灵感剪/空气质量剪，剪得越多越好，有很多很多细的密度。
有两种方法：
⒈垂直发片——二分之一出下刀——发根长由高往低——去除发量——无动感——很服贴。
⒉垂直发片——二分之一出下刀——发根长由低往高——剪到发根——去除发量——动感强烈——也可用在U字区——制造线条——三分得线条。
此发也可用途在沙宣头上，制造强烈动感。
76 如何操作五点定位剪法？
如何快速提高发型修剪的水平，是每个初学者最关心的话题。为了帮助大家尽快学习和掌握发型修剪技术，提高剪发的速度以及剪发的准确度，特别向初学者或基础较差者推荐一套简单易学的剪发技巧——五点定位剪法，供大家参考学习。
一、头部的标准点位
从人体面部骨骼结构以及五官比例和头发的分布上，可以分为若干个点，称为：“点位”。点位在发型设计中起定位作用、划分区域的作用、确定剪发区位的作用。
⒈ 衔接点：中心点、额点、耳点、后颈点。
⒉ 过度点：鬓角点、颈测点。
⒊ 转角点：顶点、黄金点（GP点）、后脑点。
⒋ 基准点：中心基准点、顶部基准点、黄金基准点、后颈基准点。
这些点位构成了发型层次结构的基本框架，剪发时如能准确掌握点位的位置，了解每一个点位在发型中的作用，便可随心所欲的尽情发挥了。
二、剪法技巧中的专业术语
⒈ 断剪：用剪刀将头发整齐的剪断。从操作上可分为：梳压断剪法、手指夹断剪法、悬空短剪法。
⒉ 刻痕剪：用剪刀尖将发尾剪成锯齿参差不齐效果的方式。
⑴ 浅刻痕剪：用刻痕剪将头发剪短或锯齿状修剪的方式。
⑵ 深刻痕剪：用剪刀尖对发尾进行深度处理，使发尾的密度减轻，流向得到有效的控制。
⒊ 飞剪：剪刀快速修剪头发的方式。操作形式是多样化的，具体如下：
⑴ 点断式飞剪：缔造参差不齐的发尾效果，剪短头发的长度。
⑵ 逆式飞剪：减轻发尾的密度，缔造透气感效果。
⒋ 滑剪：用剪刀轻微张开，从发束上滑过，使发尾产生轻柔飘顺的条状效果。
⑴ 上挑式滑剪：将发片或发束提升至较高的角度，从内侧向上滑剪，使发片的内侧产生轻薄的感觉。
⑵ 下滑式滑剪：将发束的表面进行处理，使发尾产生轻而尖的效果。
⑶ 扭式滑剪：将发束扭成绳状，进行下滑剪，可使发尾产生笔尖状的效果。
⑷ 8字滑剪：使发尾产生方向的改变，可分为：正手8字滑剪与反手8字滑剪。
⒌ 托剪：用梳子将头发托起来修剪衔接接短发重量线。
⒍ 推剪：用梳子贴着头皮修剪较短的部位。
⒎ 点剪：用剪刀在发片上间隙点剪，缔造透空感效果。
⒏ 悬空剪：不借助梳子或手指进行剪发的方式。
⒐ 间隙挑剪：用剪刀在发片上间隙挑起若干头发进行修剪的方式。
三、五点定位剪法修剪实操
定位剪法：以头部的某一个点位为准，建立设计线进行修剪的方式。用于表现发型某个部位的局部效果。
⒈ 中心剪定位剪法：以中心点为准，将前区的头发采用左右平行、上下集中的方式提升至中心点水平线前，以耳朵或额点头发的长度修剪，可使发型的前侧边产生丰富的纹理变化，多用于修剪倾式贴面碎发或内扣式贴面碎发效果的发型。
⒉ 顶点定位剪法：以顶点为准，将局部或全部头发根据发型层次的要求提升180度进行修剪，使发尾产生轻薄的感觉。这种剪法属于英国悬空式公式剪法中较常用的剪法之一。
⒊ 后脑点定位剪法：以发型落点位置的长短为准，从后脑点上取发设计先，对后区内外区为的头发进行修剪，使后颈部位产生较立体的轮廓型效果。常用的方式有修剪水平轮廓的后脑点水平集中圆形剪法和后区水平集中定位剪法。适用于BOB发型、短碎发型等时尚短发。
⒋ 耳点定位剪法：以耳点为准建立坐标线轴，采用对称式集中的方式进行修剪，多用与修剪中长发或短发的侧区鬓角部位。
⒌ 鬓角点定位剪法：以鬓角点为圆心，刘海自然斜梳的最低点为半径，向后画圆至耳点垂直线，采用柔和服帖剪法对发型的重量线以及色调进行修剪。这种方法多用于短发侧区修剪。
以上五点定位剪法概括了长、中、短发的所以发型，每一种方式均可独立使用，也可混合使用，特别适应于初学者或基础较差者学习。
77 如何分析水平与垂直剪？
关于水平与垂直剪状态分析是：
⒈ 相对水平分片修剪为整体（细节）头发关系上移感，为“短发“整体沉（包括发梢），整体收缩，因为水平分片为头发之间作用力相向，互相作用力相对大，整体头发相聚，亲密，而后发尖头发之间作用力相背，就像轮廓发束下移感发型，发束的整体关系为扩张，发散，扩张（所以我们需头发关系上移感时可用水平分片处理头发，头发可用锯齿剪法或划剪等，来使下部头发法也为头发关系上移感，或尖部又可改变发势方向，尖部几何发势可为分片线方向，分片线方向为相对垂直分片方向，为尖部头发关系上移感，这时几何发势可为弧形）。
相对垂直分片修剪是整体（细节）头发关系下移感为“长发”，整体相对轻（包括发梢），总体扩张（分片线方向），细节层次几何形为弧形，因为头发内部头发之间作用力相对小，所以发束方面相对就关系亲密。
其实，细节上水平分片与垂直分片都厚（细节层次），水平分片为上包，上沿厚容量在上沿，垂直分片为下包，下沿厚，但相对水平分片扬角低，并且细节层次变，所以整体西层次低，整体水平分片比垂直分片容量大、沉。
水平分片的部位，在大单位（第一维层次，即轮廓发束关系上移感或轮廓发束关系下移感发型），也就是发型总体状态中，它的总体沉，在第二维层次中，即发束关系下移感轻，如外深下移削或上移感发束。
⒉ 水平分片处理头发内部或轮廓，头发相对收缩，整体下沉，是指它发片本身，因为不管离发、合发水平分片头发处理时本身“上下距离近”，“扬角低”（并且上沿更低），就是剪轮廓时，整体可以认
为为离发，但水平分片之内（局部）头发可认为为合发，头发相对密度大，即沉。但发片（或发束）之间不亲密（即外围层次作用）。
垂直分片头发内部或轮廓相对为头发扩张，因为不关离发或合发，垂直分片处理时，头发距离相对远，细节层次相对高（处理轮廓时可以认为为上下整体为离发）。
⒊ 水平分片相对下沿的发根部和皮肤有高度感，因为下沿发根部密度比上下沿梢部都小，由于上沿梢部密度大，又影响到上沿发根部比下沿根部密度大，（水平分片分布密度或弹性来源于梢部，即下部层次），所以下沿发根部弹力比上沿根部和上下沿梢部都小（如果发梢不下垂，梢部比根部密度小），因此，下沿根部皮肤“上翘”有高度感。
⒋ 水平分片细节高层次（大于90度层次），处理轮廓或内部，那么头发容量相对小，头发关系下移感，但上部头发有高度（头发有空隙，密度小），水平分片修剪离发时，它的性质减弱，容量相对移向下沿。
⒌ 水平分片修剪在头发长（zhang）长后时间越长（即无穷大时），水平分片性质也越减弱，越接近垂直分片性质，但永远也达不到垂直分片的性质状态。
⒍ 水平分片总体为头发关系上移感，为整体收缩，虽然它的片与片之间的为围层次有隔断作用，扩张感，但它的干扰不起主要作用，它不影响整体，整体头发关系为上移感，收缩（发型轮廓层次和细节层次低时，发型轮廓头发关系为收缩，但外围层次依然扩张，只是外围层次不起主要作用）。
⒎ 水平分片使头发之间相聚发束之间分离（隔断），又使整个发区相聚（头发与发束两方面都有收缩感），因为水平分片细节和宏观层次都比垂直分片小，更进一步头它的本质为水平分片也使整个发区的上下沿相聚（收缩），既它的细节层次是变化的。而发束之间的隔断，又减弱了上下发束之间包感（作用力），相对就增加了发束本身发束方面的作用力，并使发型上下沿发束之间头发关系总体下移感（扩张感），既相对轮廓发束关系上移感发型，因为相对发型上部层次低，上部变短，与下部距离拉长，即发型的高与宽比例变大，变为离发。所以悬垂式发型水平分片在几何发型的反方向处理，最底沿也可在几何发势方面“松剪”松剪使头发关系亲密，拉剪使发束短延（硬）时更硬，在发束“长”时下沉。松剪时短延发束沉，使长发束“轻”。
78 怎样为顾客设计出一个好发型？
头发是人的第二张脸，一个好的发型即能为“丽人”锦上添花，又能使“凡女”秀美几许。而要想有一个好的发型，固然离不开发型师的高超技术，同时，也与顾客前期的配合密不可分，这里有三个步骤：保存多种发型图片、挑选一间好发廊、选择一个好的发型师。
一个具有职业水准的发型师，同时必须是半个心理医生，他应非常耐心的听顾客说话，并告诉顾客哪一种发型比较适合，并依照顾客的脸型、气质，告之他（她）那些地方需要作出修改。当然若要发型师在与顾客见面之初，就能令顾客满意，应了解到顾客的真实年龄、职业、爱好、大多数服装的款式与颜色，以及平时较多活动的场所等生活细节，这些内容会帮助发型师整理思路，设计出与顾客心中相符的发型。
双方达成共后，顾客这时便可以轻松地把剩下的事较给发型师去解决了。
最后提醒的是，整个过程中，发型师要让顾客完全明白发型的构思与发型结构的原理，并要让顾客留意你的梳理头发手法，并教会顾客回家后打理的注意事项。
79 最符合21世纪简单自然的生活态度，又能体现顾客独特风格的发型
以“有机”成分闻名的专业美发品品牌mop提出：发型的表现应该是轻松自在的、现代感的可，而且极为简单，一点也不复杂，透过剪裁技巧与造型产品的运作，就能轻松塑型。
要表现mop的发型精神，由于东方人的发量教西方人多，发质也较粗，在剪裁上可能必须做多一些适度的打薄，把发量调整到一个适度的量，此外，颜色上可做挑染或全头染处理可以让发型活泼一点，脸色会较红润，建议以咖啡色或亚麻色等自然色系较为讨巧。
纯真年代
表达此款兼具小女孩纯真及女人感性的发型，次方发艺的设计师Anne说：“这是一款高层次的短发，自然的卷度呈现柔和的女人味，头发不会太短，发尾柔软的线条呈现出飘逸感，整体表达出脱俗的美。造型的过程使用mop的轻泡沫成就轻柔的卷度，最后再抹些许亮光液增加光泽。”
新古典律动
极古典简单的轮廓隐隐透露着时尚感，属于一款在古典中再创造的发型，次方发艺的设计师Taylor说：“现代的流行常在传统中寻求灵感，这款接近埃及艳后的发型即赋予传统的形态新的生命力，极短的刘海。后短前长的下摆，发尾不规则的跃动感，发型即刻活泼起来。最后造型的过程是全部涂抹mop造型保养液，发尾使用mop的轻泡沫抓出线条，最后再抹些许mop亮光液增加光泽。”
纯净的感性
长发是一般国内女性的最爱，但是长发要表达其特殊性是极其不易的，此款长发以高层次剪裁。深黑的发色表现略带颓废的性感，不失为长发女性一项理想的选择。次方发艺的设计师Michael说：“高层次的剪裁加上丰富的内部结构调整，使此发型呈现出极明确的线条。发色我保留她原本深沉的黑色，透露出冷艳及神秘感。最后成型的过程以mop的塑型乳将线条表现得再强烈一些。”
知性波希米亚
凌乱、奔放、自由的层次感充分表达如波希米亚民族的放荡不羁、无拘无束、放肆、野性的气氛，瞬时间我们仿佛嗅到来自丛林、原野、高山、深水的呼唤。次方发艺的设计师Kelven表示：“要表现出极度的自由、大胆，以许多不连续层次来裁剪，发色以深栗子色组全头处理，创造出分明但不过份的层次。造型时以mop的塑形乳将发根撑起来，发尾以mop的重泡沫来达到蓬松感。”
80 如何操作灵感空气剪的修剪方法？
发型特点：凌乱，富有动感。
修剪：前后分区，后区制做有重复的边缘层次，发尾制做富有空气感的独立性。
⒈ 分区：前后
⒉ 分份：垂直/放射
⒊ 分配：偏移
⒋ 提发角度：中低
⒌ 剪切线：不平行
⒍ 设计线：活动/不连接
⒎ 剪切技巧：滑/飘/扭/滑纸式圆口剪
⒏ 头位：垂直/前倾
特点：凌乱富有重量立体感，突出女性表现欲的特征，富有时代感！
颜色：颜色上运用挑染，能突出层次分明，乱中有序。
注意：45度角提升混合使用，每束发片的独立性，顶发区的立体感支撑。
刘海：刘海采用三角线形剪切技法，有助于毛发方向定位。
81 如何设计出时尚的短发？
随着职业女性更多的参与重要事务，旨在表现精练、利落的短发受到青睐。
一种时额部头发向后翻吹，突出前探效果，条理简净，突出现代女性的独立主事的干练。
一种是翻翘发式，发梢三分之一处翻翘卷吹，注重大层次修剪和剃削修理，层次丰富，幽雅之中飞扬着不羁的情调。
再一种是齐颈的等长短发，发尾齐叠，额顶部向后平滑翻吹隆起，风姿绰约，卓而不群。
90年代初开始出现在T型台上的一种非常前卫的发式，头发打摩丝平贴于上头部，有一种润滑感，然后是直发梢向外翻卷，有一种摇曳感。有的女孩子并不全盘接受，顶部头发不打摩丝，蓬松梳于两侧，却保留了其根本的特征：梢翻翘，从而减少了舞台味，适宜生活。
仲夏繁喧的现代都市，浓密的短发卷给我们带来许多炎炎赤道的夏日风情，而体积越膨越大的麦穗发型，也似乎在寓示着日益膨胀的都市心情。
与浓密、膨胀相对应，一个个光光的二八分头或后背头或梳束发头式静静的透着冷艳，显得凝练、简洁，甚至已透出让人一时无法读懂的神秘。脸庞被发式修饰得成为一种特写，从青春益出来一种高贵的气质。
短发作出意趣和品位，取决于每一个女性的脸型和自身所带的气质。目前的剪法比较开放，发型的一切线条都很自由，制造出很多充满弹性、自然感的发式。几年来，欧美发型师较为注重中长短发，十分盛行电卷和电染，每项设计都以烫发为主，50%的发型都染过色。但发梢的内扣与外卷，则要根据个人的情况去选择。可以说在各种取向中表现女性的整洁优美，强调女性青春、华丽、新潮的特征流向，是短法修剪的要义。
82 未来发型是怎样发展的？
发型的设计与塑造已普遍被视为一种艺术，而且是一门相当特别的艺术。发型的未来，日益占据整体形象的地位。
只要是人们在现实生活中感知到的节奏，每时每刻都被发型师们立体地反映到新鲜发丝中去。关于未来时尚的脉动，大师们有着自己的评说。
著名时装设计大师索尼亚·里基尔指出：未来的设计必将是会更接近生活的。日趋简捷的造型，含有各个因素，形式与功能的完美结合，确定了举手投足间的魅力。未来时装应该适合未来时代特征的，
但是没有人能够断言未来的流行时尚，没有人能够主宰未来的生活方式。艺术总是遵循着积极向上与美好的规律前行。这是人类的需求，这也是人类向上发展的需求。
著名国际美发大师维达·沙宣指出：我们是非常幸运的，因为我们一直是跟时代同步的。建筑在五年内都可以用一种风格，拿艺术家来说，无论是画画还是雕塑，都可以沿用一种风格。但我们却必须跟时代同步，是我们唯一的工作，随着时髦一族对于发型设计的越来越重视，空气感造型在形象设计中的运作开始红火，许多爱美女性都不约而同对这项新时尚情有独钟。
空气感造型目前在国际上，尤其是在日本非常流行。“空气感”意即空气在发间流动，这种造型从外表看有三种感觉：轻量感、立体感与动感。乱乱的发型，像被风吹拂的样子，有像刚刚从健身中心跑出来，连头发都充满了动感。这种发型外表蓬松，不做作，好打理，只要轻轻一抓，就抓出千变万化的造型。它其实是设计师融汇了各种不同的头发质感，并应用多种保养与造型产品和发梳来呈现的各种风情造型。其中，富有动感、有变化的头发质感是当今秀发成为流行时尚的最新要素。
一个完整的空气感造型要经过剪、染、烫几个过程，在剪的时候即要做发量调节，而烫发是为造型打底，也是型的表现方式，因此烫要烫出质感。染则以挑染为佳，富有层次感的挑染使造型更加自然、生动，同时可避免新发长出后颜色脱节，成为滑稽的布丁头。
东方人的发色较重，容易让人感觉呆板，所以有层次感的挑染是明智之选。但是头发染得太浅，又显得憔悴，由此更要把握自然的发色，咋一看，看不出染发，但细观，可看出发色的层次感，这可谓是最理想的染发，再配合空气感的造型，可谓事半功倍。
而之后的打理是非常简单的，一般可以自己在家动手。具体步骤：可以先将头发逆向，顺着发丝涂抹些许摩丝；以短梳将前额头发来回反梳，形成高挑蓬松感；再将头发后甩，将最上层的头发梳理平顺；最后，喷上能够定型的发胶。
83 发型轮廓设计与脸型、身材的关系是什么？
发型制作是指对头发进行修剪，吹风、梳理等。塑造一个好的发型能给人以和谐、均衡、韵律的美感，这种美感，是发型艺术的最高境界。
发型美是由发型轮廓、线条、层次结构和边线形态等诸多因素组成，诸因素各有特点，但只有统一在发型上才能相依生辉，使发型形成完整的美。在诸多发型因素中就发型轮廓设计阐述以下观点：
首先阐述发型轮廓设计与脸型的关系。
轮廓在美发中分为两大类：
第一是脸型轮廓类属内轮廓，包括圆脸、椭圆脸、方脸、长方脸、菱型脸和正反梯型脸。脸型轮廓是美的内容。二是发型轮廓类，属外轮廓。分为正面轮廓和后面轮廓三种。发型轮廓是一个有三维空间的立体物，即高度、广度、深度、是美的形式。发型轮廓与脸型轮廓是一个有三维空间的立体物，即高度、广度、深度、是美的形式。发型轮廓与脸型轮廓是服务与被服务、配合与被配合的关系，两者关系不可倒置。
发型轮廓中正面轮廓是由前发区和左右侧发区组成，其形体有高轮廓、阔轮廓、圆轮廓和正三角正面发型轮廓。
正面轮廓主要是配合正面脸型的。配合时第一要观察好脸型的特征并要求准确无误。
通常观察脸型方法是采用四看：即一看下颧骨，二看腮，三看前额，四看下巴。将看到的脸型特征加以比较，就能准确掌握脸型应显示点和祢补点。例如，在观察中看到颧骨在脸型上最为突出，就可断定为菱型脸或近似菱形脸；如果观察到腮部最为突出，就可确定为正梯型脸；如果发现前额宽、下巴尖，就或确定为反梯型脸；前额与腮部区域对照后成等宽，就可定为方脸型等等。只有掌握“四看“这一观察脸型方法，才能快速准确地抓住各种脸型特征，为发型正面轮廓的形状设计提供可靠的依据。
第二根据正面发型轮廓形体特征配合不同的脸型。
高轮廓的形体特征是：上部发丝隆起，其高度不超过脸部的1/3，两侧发丝适当内收，总体给人以上升的感觉，多用于配合圆脸型。
阔轮廓的形体特征是：顶部较为低平，两侧向外蓬起，前发丝下垂，给人以缩短和展宽脸型的感觉，多用于配合长方脸型。
圆轮廓的体形特征是：发型前后左右为同等深度，常用于配合方脸型和正梯形脸型，因为这两种脸型的共同特性是腮部区域大，配合时发型轮廓要根据腮部突出的大小来变化深度。腮部突出大，轮廓圆度深；腮部突出小，轮廓圆度浅。另外轮廓深浅的定位要看两个点，即腮部高点和发型侧部轮廓隆起点。这两个点的斜线呈60对度角为深圆轮廓尺度，呈75度角为浅圆轮廓尺度，加之蓬松发帘的遮盖，从视觉上改变腮部区域大的印象，使方脸型和正三角脸型改变或近似椭圆脸型。
正梯形轮廓形体特征是：上部轮廓较窄，下部轮廓较宽，底部边线为一条水平线。此轮廓在视觉上给人以平衡的稳定感，多用于配合菱脸和反梯形脸。因为这两种脸型的共同特点是下巴尖，属不稳定的视觉脸型。
以上是发型正面轮廓配合各种脸型的基本方法，在实践中还要依据各人的形体，灵活地调整，切不可千篇一律。
其次，阐述发型轮廓设计与身材关系。
发行轮廓设计与身材的相互关系也是美的形式与美的内容配合关系。发型轮廓设计要配合身材，主要运用的是发型侧部轮廓和后部的变化，其基本形体有：斜形轮廓、竖型轮廓和平行轮廓三种。而身材分两种，一种是标准身材，一种是比例失调身材，包括高身材，矮身材、臀宽肩窄身材等。侧、后部发型轮廓在设计时，一定要了解身材的特征，做到有的放矢。
高身材：其特征是身工和清瘦，腿长而颈细，采用斜形轮廓较适合。此轮廓是前额部、顶部和后侧部的头发蓬松后有45度角，发丝下垂呈坡形，且留发较长，整体发型轮廓给人以倾斜形的下沉感，其丰满了清瘦身躯。对臀部宽、溜肩膀的身材也适用。
矮身材：其特征是矮而胖，脖子，两腿粗，因此多采用竖型发型轮廓相配合。此轮廓上部头发蓬起，下部头发薄而服帖或颈背部见茬形成色调，从侧、后部审视给人以上升的竖立感，从而祢补了矮胖的缺陷。
中等身材：属标准身材，给人以均衡，协调的美感，选用任何发型轮廓均能展示其身材美，其中平型侧部发型轮廓为最佳。此发型顶部轮廓低平，有静止感，颈项部的发丝薄而短，有上升感，一止一升组合产生轻盈、活泼、动感的新潮发型。
以上论述的正、侧面发型轮廓设计与脸型、身材的关系为普遍规律，因个人经历、素质等诸因素不同，发型轮廓设计也有特殊性。例如：长脸型者要求配合高轮廓，特意突出脸型的修长；放型脸要求设
计阔轮廓，使脸型由正方变成横向形的偏方；在身材上本属高身材，却要求设计竖型轮廓，有意突出清瘦、修长的身材；还有的发型轮廓突高突低，产生奇形怪状效果。但在生活中，大多数人还是采用普遍的审美规律，设计发型轮廓，来祢补、填充其脸型和身材之不足，以充分体现自身的形象美。
84 发型形式规律是怎么样的？
发型形式总的原则：多样统一
多样统一是形式美的基本法则，表现为发型构成的诸要因素在构成关系中既多样变化有完整和谐。发型构成诸要素及同一要素在不同形态下的差异区别是变化多样的即为对立；各要素及同一要素在不同形态下的相互联系是和谐完整的，即为统一。这种对立关系的集中表现就是和谐，和谐度就是美度。和谐度越高，发型的美度就越高。因此，多样统一总原则，在现代发型构成关系中，具有不替代的提纲挈领的作用，是发型艺术形式规律中的高级形式。
在现代各种发型形式中，形体块面、线条纹样、肌质量感、色彩影调和饰物妆配等诸要素极其不同形态，除了有选择有规律地融合于发型形体设计之中，更须与人的脸型特征、性别年龄、体态风度、服饰仪妆、举止环境等相关因素协调配合。在发型形式结构关系上，既活泼却不失秩序，使发型的诸多要素以不同的形态统一于完整和谐的发型形体之中，这才是发型设计目的之所在。
发型形式规律之一：整一律
整一律，又称同一律、整齐一律或单纯齐一。表现为相同或相似的形象整齐、连续、对称、反复和对位的排列。此类貌似简单的形式美，却能造成一种整齐、稳定、庄重、有力的特定气氛和感受，最具有和谐效应。
整齐，或整齐一致，在发型设计中是应用较多的一种形式。例如线条纹样、形体块状、肌质色饰以及整体和局部各视角的内部组织结构和周边轮廓形状，或直或弯曲，或规则或不规则，在构成形式上完全整齐一致。各要素间形象完全相同的整齐排列为单纯齐一；形象相似的整齐排列为相对一致。
连续，包括二方连续、四方连续、环形连续、弧形连续等，是发型整体和各局部视角内部线条纹样、肌质色饰以及整体和局部各视角布局中常用形式。例如波纹、波浪、卷筒、圆圈、包括直、弧、弯线条构成的形体纹样和色彩饰物的水平二方连续、斜向二方连续、菱形四方连续、曲形四方连续、长方形四方连续或水平环形连续，或水平 、竖直、斜直弧形连续的整齐一致的排列。无论是用于本体造型还是扩体造型，均系整一律中的连续形式，是在整齐同一中求变化，变化中求整齐的有效形式。
反复，是通过相同或相似要素的重复展现，以获得形式上的整齐一律，是一种创造要素间、单纯秩序和节奏美的构图形式。反复又分为单纯反复和变化反复。单纯反复是同一形式要素的简单重复。例：同一线条纹样或形体外观在发型局部要素或整体各视角面同形同量的简单重复应用，造成整体均一美的效果。变化反复是同一形式要素在配列空间上采取不同的间隔形式。例如：同一平圈或筒圈形体纹样第一个和第二个、第二个和第三个之间采取不同间距的一组连续水平排列；又如长方筒圈在一个视角面上作折线既人字形四方连续排列；再如以粗线整束弯弧纹样在发型后视角面作等弧距不同方向不规则块面上的排列。这些同一形式要素之间不同的间隔形式，因其反复中有变化，会产生节奏感和单纯的韵律美。
对位，是形式要素间在位置上的某种正对关系。它是从位置上的联系寻求形式上的完整统一。对位形式分为心线对位和边线对位，无论是那种对位均应服从于形式的整体构成关系。就发型形式外观讲，
其形体面积均大于头型。但就对位形式来说，头型的分区及正中线、侧中线各侧头线及周边发际线等区域和线位，同样具有参照作用。尤其于本体造型，它是对位形式运作的重要依据。即使作扩体造型，也是正中线，侧中线或侧头线的延伸，或这些线段某个点的引伸线构成扩体造型所需要的块面区域。应用对位形式，或以形成要素间位置上的正确对应关系。心线对位分直接对位和间接对位。例如：两个以上的圆圈、筒卷、波纹、波浪等形体纹样横向竖向连续排列时。圈或卷或S形波浪纹相对的中心线须在一条直线上，此谓心线直接对位。又如：三个以上平圈、筒卷、拧辫圈、花瓣等纹样作环形、圆弧形或扇面形连续排列时，各造型要素中心线的延伸线必须在环弧中心点上相交，此谓心线间接对位。边线对位分为双边对位、单边对位和比例对位。例如：波纹、波浪纹样、波峰波谷连续延伸排列时，每道峰形作为边线须在同一条水平线上；其它同一形式形体纹样二方连续或环形连续排列时，上下或内外边线亦须在两条水平或环形的平行线上，此谓双边线对位。又如：两个以上相同或相似的形体纹样错位排列时，上排底边与下排的上边在同一条水平线上，此谓单边线对位。再如：三个以上一形体纹样作平面品字形或立体重叠连续错位排列，各形体纹样间的错位率或为二分之、三分之一或四分之一；本体向上扩体造型多用水平错位，向下扩体造型多用垂直错位，均谓边线比例对位。上述各种对位形式是指规则形体纹样而言，对于不规则的自由形象，同样可用对位形式体现出整一性，只是自由形象的边线不在它的外廓上，一般是以感觉其重心来虚设中心和边线完成对位的。
发型形式规律之二：黄金律
黄金律，是造型形式美中公认的最佳比例形式，是造型结构中各局部间、整体与局部、内部与外部均称协调的数量比例关系是：将一条有限直线分为长短两段，短比长应等于长比全。从古希腊至今2500年来，人们将这种数比关系广泛应用于包括人体结构在内的各种艺术造型中，成为公认的使人赏心悦目的造型比例，被誉为黄金分割，其比例为1：618。在实际应用中，不需如此精确，取其近视值即可，如2：3.3：5.5：8.8：13等。由黄金分割形成的线、形、体给人以匀称、协调、和谐、变化、统一的感觉。
现代发型形式早已告别了千人一发、千型一律的旧模式，日渐趋向于前变万化、千姿百态的新潮流。发型姿态的变化，实质是形体纹样构成形式是变化。除整齐一律外，黄金分割的应用，对于现代发型形式的创新更具有必要性。过去在美发工艺中有“手里的梳子是一把尺”，现代美发工艺还应加上“心里还有黄金律这把科学尺”。发型形体、块面、纹样以及色彩、饰物等诸要素间的组合，首要解决的便是它们之间的数量比例关系，符合了黄金律就会得匀称和谐的造型。
发型是立体的，是实际占有空间的实体。它在空间占据的位置，从任意角度都可以观赏，也可以手触摸，故不能称“发型”。型不是面的轮廓概念，而是从不同角度观赏时产生不同的型限变化，从而充分显示出发型所具有的空间美。发型总体属几何型或自由型的曲线系立体造型。同时，由于发型欣赏的时间因素，即人体及发型的运动和欣赏者的视点变化，必须注意构成形式上各个视角面形体块面纹样的形式美，谓之四维空间美。发型总体的各个视角面均非实质上的平面，而是前、顶、后、侧不同形状的发基面上，由不同形状线条构成的几何型或自由型的形体纹样组合而成的几何曲面或自由曲面。几何曲面中有线织面或回转线织面构成的各种形体纹样；自由曲面上有不规则的线织面或回转线织面构成的各种形体纹样。从上述发型总体及各视角面及块面细部之间，总体及相关视角与脸形、体形、服饰之间，存在一种密不可分的关系，这就是分割与组合的关系。
在发型设计与不制作中，我们将整个发型外观视为一个整体面，同时又将它分割成前、顶、后及两侧五个主要视角面，各主视面有分割成若干形体或纹样面。从整体到局部、细部面的分割，不是指发基面或自然发廊面的划分。而是完成设计制作后发型外观的分割。实际制作是按照设计从细部、局部到整体完成总体面的组合，所以，发型的设计与制作，就是有层次系列的面的分割与组合，亦即发型整体面的构成。面的主要特征是具有幅度和形状，在发型总体及局部，细部面的构成即分割与组合时必须把着眼点放在面的比例、方向、大小、距离等关系上。要处理好这些关系，最佳方法就是按照多样统一的原则，应用黄金律这一形式规律。无论是本体造型还是扩体造型，是与脸型或体形2配合还是服饰形体配合，都可用黄金律处理其整体及各视角面与诸因素之间的数量比例关系。因发型的设计与制作，是一种艺术创作，不必真用一把尺子去度量，全凭制作者或欣赏者的经验所形成的视觉感知能力来目测，确认其匀称和谐度。发型的数比构成不要求工业设计的精确性，而是以人们审美认识和审美习惯的适合性为要求，任何以具体发型样式同具体脸型、体型、及服饰形式配合的实例，都不可能全面的证明黄金分割与组合的形式规律及其在发型设计工艺中的应用价值。哈尔滨美发专业教师朱宗春先生，曾参与商业部组织的我国首要理发技术中专教材的研究审定，终后半生精力综合自己和各方面的经验，研究发型构成工艺中的各种数据，期望通过数据化走向美发工艺技巧的科学化，其结果是令人可惜的。任何艺术形式都含有数比因素，都有独特的审美个性。寓有共性的个性，寓有普遍规律的黄金律和个性化的具体发型样式，在分割与组合的数比关系上，取近似值就足够了。而且，笔者认为，数比性的强和弱，与实用性成正比，而与艺术性则成反比。就造型艺术来说一些名家崇尚的“法定无法”恐系此理。其实他们与艺术创造，都是首先“法”之某些共性规律，然后才创造出个性鲜明的“无定法”的艺术作品。黄金律对与发型形式构成的数比关系具有指导意义，是发型设计和制作构成协调和谐的有效手段，但不能因此而限制发型的创造。无定数、反比例的构图形式的各种造型艺术早已比比皆是。现代发型中由一些无规则的自由形体纹样构成的新奇特造型形式的流行即是证明。这也是现代发型形式得以不断创新的一种规律。
发型形式规律之三：对比律
对比律。是造型诸要素及不同的形式共处于一个特定空间内，各以不同性状并列比照的对应关系。与整一律相反，它表现的是矛盾或差异，于变化中形成完整和谐。对比可以显示和突出发形式中的多样变化及运动美感的本质特征，加强发型艺术的感染力和审美效果，因而成为现代发型中最重要、最活跃的一种表现形式。其主要形式有宾主、并置和间隔三类，又可各分为简单对比和复杂对比。按发型构成要素还可分为线条、纹样、形体、块面、肌质、色彩和发饰对比。
宾主对比。在形式美法则中又称主次、主从或偏全，指各形式因素间主体与宾体间的呼应组合关系。主与宾或主与次是相比较而存在，相协调而变化的。主体在统领性居显要地位；宾体则在其相对独立的表现中起烘托和突出主体形象的作用。二者实质上是处于相互依存又各司主次的对比关系中，无对比陪衬的主体形象再美，也是单调的，平淡无奇的。例：男直发造型前视角的形式构图，一般是以前头部的造型为主体，以弯弧线条组合纹样构成相应的形体高度和前倾形体。而两侧及两鬓的线条纹样在方向、厚度、体量、肌质等方面都是为了突出显示头主体部位的造型美，此为简单宾主对比的应用。复杂的宾主对比形式，涉及多种构成要素的应用与对比，须在复杂亦即多个简单对比连续组合中，组织成复杂的宾主对比形式美。
并置对比。是将两个物象并列于同一视角或单独的块面中，使物象间的区别在同一体中形成对比关系。并置对比一般都相对集中，所占空间较小，而效果强烈鲜明，多用于较复杂发型的主体块面或主视面的造型。因其集中于主视面的一体性，极易引起人们注意，又常被用于造型的重点和趣味中心。此种对比形式以复杂者较多见。
间隔对比。是在两种不同形式要素及其不同形态间，间隔开一定的距离或以过渡的形式形成的对比，此对比形式具有均衡性，在发型构成中易产生装饰效果，可形成不同要素极其形态间的呼应关系，但不易产生发型构成中却是不可缺少的，应用面较广的对比形式。各主视面不同形体块面的大与小、正与斜、横与竖、高与低、长与短、宽与窄、方与圆、直与曲等的对比；前、侧、后边廊的直与曲、方与弧、长与短、正与斜、疏与密、聚与散、虚与实、动与静、扬与沉的对比；线形肌质的粗与细、刚与柔、亮与涩、光与麻、润与燥的对比；色彩影调的冷与暖、深与浅、明与暗、强与弱的对比；以及饰物的繁与简、大与小及形色、纹样、质地的对比等，各以间隔或过度的对比形式均可形成多样和谐。
发型形式规律之四：均横律
均衡律是指在特定空间范围内，使诸多要素间的视觉力感保持平衡关系，固又称为平衡，它的主要性是稳定。美学意义上的均衡稳定同科学中的均衡稳定即相关又有区别，前者离不开后者的逻辑分析，又要从造型美的角度用形象思维来加以研究。发型艺术不是均齐与平衡的简单结合，也不单指等量不等形，而是指在相对静止的发型形体设计中，适合人的视觉心理和视觉力感的形式构成的诸要素间，或均齐一致，或对立统一，保持力感的平衡稳定的空间对应关系的一种形式美规律。
均衡形式大致分为静态和动态均衡两类。
静态均衡，又称为均衡，是指在静止条件下的平衡关系。对称也称对等，指中轴线两侧或横中线上下相同或相似的造型要素间，等形等量等质等距的对应相称的组合关系所构成的绝对均衡，具有整一性特征。其对称形式。在平面造型中分为横向和纵向对称；在立体造型中分为左右、前后和上下对称。
动态均衡，又称为非对称均衡，指中轴线或横中线的两侧或上下相同、相似、相异等造型要素间等质不等量、等量不等形、等距不等形、等形不等距或等量不等质，甚或形、质、量、距完全不等，却可以力距平衡原理和视觉力感的参与，给人以心理平衡感受的相对均衡。动态均衡在发型形式构成中已被大量广泛应用。
静态均衡。因其对称整齐，表现为平稳、庄重、沉静、严谨、差异小、活力少，是发型形式构成中被长起附和大量应用的形式。尽管有些名家有意无意地贬抑其“守旧”、“老一套”、“没现代味”，而现实生活中的发型样式，包括中外各种新潮发型在内，静态均衡形式还是占大多数的。女式、短、中、长直发和弧、弯、卷曲发；编、结、盘束发，以及男式的绝大多熟发型形式构成，还是以发基和发廊的正中线和侧中线为重心的左右、前后、上下、的长短、曲直、厚薄、疏密、宽窄以及形体大小、纹样繁简、廊面形状的对应相称的绝对均衡形式。上至一国之君，下至平民百姓；无不选用这种对称均衡的发型形式。因人体结构本身和视觉力感心理，对稳定性较强的对称均衡形式，具有强烈的实用性。更因这绝对对称均衡本身并非某些永恒模式的绝对比，而是按照变化统一的规律，因时因人而异，在不断变化和创新。同是对称均衡，现代发型形式中，不仅完全对称结构，还有近似对称和反转对称（逆对称）。近似者如右后弧；反转者前弧右上翘等。说明对称均衡形式也随着时代的进步和审美更新而趋向多样化。
动态均衡。因多用非对称形式，具明显的感性特征，灵活，多样，轻盈，俏丽、活泼、同相应有服饰、体态环境相协调。更可体现出现代新潮美。这类动态的非对称发型形式，在中青年女性中比较盛行，我为直、弧、弯或卷的中长发和短发，及部分结、编、盘束发结构形式。其中，又以左短右长、左直右卷、左编右结、后短前长、后直前曲等横向非对称造型和底直顶曲、底正顶偏、底窄顶宽、顶瘦底圆等纵向非对称造型居多。这些动态均衡形式，要求在发型设计制作中，通过静止的造型以形体的应用，要多考虑发型动势和人体运动、审美经验、视觉心理、力距平衡原理等各因素间的关系，做到巧思多变，切忌弄巧成拙。重力均衡或运动均衡在新奇特异发型创作中，以其变化多样的形式特征，使发型趋向丰富多彩。
发型形式规律之五：节韵律
节韵律是节奏与韵律的合称，均源于音乐的节拍和旋律。节奏和韵律既有区别又有密切相关，前者偏于理性，后者重于感性，它们是包括人的生命规律和社会生活中一切客观事物的重要属性和人的心理感受形式。在造型艺术中，节奏表现为有秩序和规律的连续、重复、停顿、层次、变化的纯化而明确的运动组合形式，从而产生出艺术形式的节奏性。人的情感格调在节奏形式中的深化和运用，便在节奏的基础上形成了具有一定情调韵味的、鲜明的韵律。
节奏和韵律的形成，关键在于运动。对于相对静止的发型艺术形式，能感受到韵律美的节奏，是人类喜爱节奏与和谐心理生成的独有的能力。人对节奏非常敏感，具有韵律美的节奏可使人心情激动，心旷神怡，没有节奏则会使人心绪郁闷，心烦意乱 ，更不会有韵律感。在发型形式构成中，丝纹的流向，动势的急缓、块面的大小、形体的大小、层叠的高低、纹样的变换、肌理的粗细、质地的光麻、色彩的影调、饰物的配置及它们在组合排列上或连续或反复或重叠或隔断或层分或一致或变换或渐变或增强或减弱或起伏或旋转或自由或对比或均衡的表现方法，均可以使发型本身形成有层次有秩序有规律有节奏有韵味的运动状态。也就具备了引导人们进入目光流转，视角变换的视觉运动和心理感受状态的条件，给人以节奏韵律美，从而构成完整的发型美缺乏节奏感的发型，不是“有意味”的发型，也就不具备发型的形式美。在发型的节奏中，按构成方式可分为连续、重复、反复、层次、变换和参差的节奏。按节奏构成形态可分为反差或对比型突变性节奏和微差等比例渐变性节奏，前者倾向变化和对立，后者倾向整齐与统一。这些不同的节奏形式会产生不同的韵律美感，并涉及各不相同的审美风格。
85 现代发型形式特点与风格是什么？
发型艺术同雕塑。建筑等造型艺术一样，是立体空间造型艺术，其主要美学特征是它的可视性，又称为视觉艺术，即给人提供鲜明直观的发型艺术形象，以增强人体仪表美。发型的设计与制作，是按照人们的审美理想和审美尺度，运用形式美的规律和造型艺术技巧，结合发型创作实践，对头发进行发型艺术美的创作实践，对头发进行发型艺术美的创造。因此，了解美的规律，掌握和运作形式将有利于发型美的创作实践。发型是在头发自然美的基础上增添艺术美，起到装饰人体、增强人的精气神的作用。所以说，发型是艺术是作品，具有感人的艺术性。
发型的艺术性，是发型的艺术形成，艺术技巧，美发师的艺术境界和审美情趣等诸因素的综合表现的层次愈高，发型的艺术性愈强；反之，则表现为艺术上的拙劣或粗糙。是否美观生动、形神兼备、富有意味，是发型作品是否具有艺术性或艺术性高低的重要标志，也是发型审美的重要标准。发型的艺术
性主要体现于发型作品的形象，更无艺术性可谈。这种形式外观既是发型艺术的形式。
发型艺术形式包括：发型的组织结构、表现技巧艺术风格、造型语言、体裁样式和发体形态等。发型艺术语言，是发型形体结构成中线、形、色等造型的表现手段。准确生动、精致绝妙和造型语汇的贫乏和枯燥，会造成发型形式的残缺或杂沓。
发型艺术形式由以下八个要素构成：线条、形体、块面、纹样、肌质、色彩、发式、布局。
发型形式构成要素之一：线条
线条是点移动的轨迹。线条形象不同，给予人的审美情趣和感受也各不相同。
斜直线使人感到变化、紧张、活跃；
较长直线使人感到流动，流畅；
短直线使人感到停顿、阻断、力量；
短直线连续排列使人感到跳跃、节奏、变化、愉悦、激动；
横折线使人感到刚锐、起伏；
竖折线使人感到和缓、节奏；
曲线使人感到柔和、优美、流动、跳跃、变化、愉悦、激动；
波纹线使人感到和缓、温顺；
波浪线使人感到宽阔、力量；
波涛线使人感到悠远、圆润；
螺旋线使人感到回旋、变化、节奏。
线条在美学中是形式美的基本法则，在发型艺术形式中也是重要因素。似乎由于人本身就是曲线结构的综合体，人对曲线独有所衷，所以古今中外发型应用曲线居多。其次，由于东方人的天然直发，与人体的曲线结构对比搭配，显现着明快、流畅、挺拔、自然的线条美；因此，在发型形式中，直线条也占有重要地位。折线在以往的发型中基本未用，但在现代发型形式中却偶有所用，展示一种奇特美。那种线条最美，古今美学家、艺术家常有争议。就发型而言，笔者认为：在线条应用上，型为中心，适者为美。在线条搭配上，忌单调、复杂。在线条安排上，注意发型的总体风格。
发型形式的构成要素之二：形体
发型的形体是发型存在空间形式，是看得见摸得着的三度空间立体造型的自然物质实体，是发型艺术形式的核心。发型有了形体美，才能称得上形式美；杂乱无章、丑陋不堪的形体，不会构成美的形式和发型美。
发型的形式是根据审美意识和要求，对头发原有形态的体积，结构，比例，质地乃至颜色作全部的或局部的改造后而形成的合乎发型形式规律的具有规则性和象征性的美的形体。
作为视觉形体，人们从环周运动中平视、俯视、仰视的各个视角，从一个个面去综合把握发型的整体形状。每个视角又可看到剪影式的由不同线条组合的各局部头发的体积和体量进行相应的分配，而完成从各局部到总体发型形体的构造。
头发基于人头部后颈椭圆体上，周边由前额的方形或圆椭形、两翼的圆弧形和锐角形、耳上及耳后的园弧形和斜直线形、颈后的方形或圆弧形或倒齿形构成的发际线，应该说发基本身就是美妙的形体。量以万或十万计的发丝披复于头上，本身就是自然美丽的形体。而人们并不满足于头发的自然状态的形体，总是千方百计地在形状上不断变化、在体积上扩大或缩小、在体量上增加或减少，以需求理想的形
体美。因而发型的形体设计，虽基于头型及发型轮廓形体，并与之相联系，但又具独立性，它可以有自己的空间。头发的体量愈大，这种自由空间就愈大，长发比短发造型变化多正基于此。现代发型形体上的多样化和个性化，不仅在本体上寻求创新，更因其扩体造型的新颖奇特而日渐增多。发型也不再是直和圆独占的领域，几何图形中的方、矩、梯、球等形和体，以及自然界中一切美的物象，都可能融入现代发型的形体设计中，这就为发型设计开辟了更加广阔的前景。
发型形式构要素之三：块面
块面是发型的局部形体，是发型总形体的有机组成部分。可分为八种，如：单一块面、复合块面、平面块面、立体块面等。
对头型的发基块面，一般是前发区、顶发区、后发区和左右侧发区，发型形体块面，是按各视角面形体外观不同的线、形、体结构划分。某一视角面可以是结构一致形体相同的一个块面，也可以是结构各异形体不同的各个块面。形体块面与发基块面可以同位也可以不同位。发基块面的发束可同位造型，在头发长度适合的条件下也可移位造型。按照形体设计需要，发基块面形状也要随着形体结构而变化。尤其在女式发型设计中，立体块面的扩体块面多用一般发基块面分区，但可不受其约束，按块面形体设计改变发基块面分区。发基块面分区必须适应发型形体块面的需要。
平面块面是基于发际线内自然发廊面上的形体造型，有发基肌面和发根及底层发干的支撑力为依托，属依托造型。如发际线内的直、弧、弯、波纹、波涛、波浪等是在发廊平面结构的形体块面。立体块面是在发际内具有三度空间的形体造型和发际线内自然发廊线外的扩体造型，属半依托造型。如发际线内立体的直、弯、卷及辫、条、网、结等形体块面。发际线及自然发廊线外包括直线形组合构长发型在内的或顶上耸立或两翼扩展，或秀丝低垂，或华丽巨制或俊雅小品等形体块面。依附于发际线内自然发廊平面造型和半依附立体造型的形体块面为本体块面；发际线和自然发廊外立造型的形体块面为扩体块面。在发型总体形体的各局部形体块面之中，必须设有一个或相邻相关的一组体现发型中心内容的主体块面或块面组合群。主体块面或块面群的位置设在顶、前、后、两侧或一侧，本体或扩体部分，须视总形体设计决定。其余块面在总形体设计中同处从属地位，但在各视角面中设有多个块面时，其中也有主次之分。各主要视角面的 主要块面应凸现在该视觉面的最佳视点，在线条形体选用上应与发型主体块面形体构成呼应关系而相映成趣。同其它造型艺术一样，发型作品展示于人的视觉时，必须具备适量的美点，或谓兴奋点，以激发欣赏者的审美情趣。发型的主体块面和各主要视角面的主要块面，就是发型总形体的美点和兴奋点，也是造型的重点。在发型总形体设计中，从属块面和个视角面的主要块面就会成无枝无蔓的残叶落红而失去光辉。因而，无论是红花还是绿叶，对所有块面形体都应精心设计，精心制作。
发型形式构成要素之四：纹样
纹样是发型整体及各局部外观发丝线形花纹的总称，是构筑发型立体形式的重要手段，可分为11种，如：本体纹样，扩体纹样、视角纹样、主导纹样等。
现代发型设计与制作中，大量运用了压、推、拉、别等20多种手法和直、片、条、弧等线条组合形成各种发型纹样。现代发型艺人所用纹样之多，实在使人目不暇接。就笔者孤陋所见，常用纹样大致归纳为8类100多种。如：用于平面直线条组合的条形纹、扇面纹；应于立体直线条组合的圆柱体条形纹、锥体条形纹；平面弯弧线条组合的浅波纹、浪波纹；立体弧卷螺旋纹；平圈立体二方连续螺旋等。
纹样的选用，在发型艺术形式的构成上，是至关重要的一环，尤其是 主导纹样的选择应用，更须慎之又慎苦心经营。一种发型一般是用一种纹样或相关的一组纹样；其余只是陪衬和连续。纹样的安排宜精不宜杂。在扩体造型中，有的本身就是主导纹样；有的是本体主导纹样的连续；有的可配饰其他纹样。单独纹样有画龙点睛功能，也须相应纹样陪村。散点纹样是点散形不散，细看则都有一定关联。连续纹样或方或圆或菱要规则均匀、等量等形。边饰纹样对于发际线、发廊周边、前额及鬓侧部的装饰尤为重要。
发型形式构成要素之五：肌质
肌质，是造型艺术中肌理与质地的合称。机理即纹理，是指造型物上的线条纹样合规律合秩序的配列结构方式。而质地是指造型艺术审美的重要内容。
在发型艺术形式中，如缺乏了肌质美的因素，则其形体、块面、纹样等都将失去物质基础。头发是构制发型的天然材料，或直或卷的形状，或黑或黄或褐的颜色，细长的头发自然集结组合形成自然肌质和质地美。头发的长短、粗细、软硬、形状、颜色、弹性、韧性及光泽度总称为发质。发质一般按酸碱度分为酸性、中性、碱性；按头脂含量分为干性、中性、油性；按头发形态分为钢发、油发、沙发、棉发、弯发、卷发。头发在水、热、酸、碱、硫、氨和器具施加的拉、压等化学和物理作用下，具有较强的变形能力。人们正是利用这种变形能力或称可塑性，运用梳、剪、卷、烫、吹、盘、束及各种现代美发用品，部分或全部地改变着头发的质地，使头发能够按照发型形体设计的线条纹样配列，构成美的发型机理和质地，给人以肌质美感。
天然头发的肌质与发型纹样肌质相互联系又互有区别的。前者是基础，是纯自然物；后者是以前者为基础的重新构筑。现代发型的肌质特征已不再是直、弯、卷，大致归纳可分列以下十种肌质特征形态：细密、粗条、麻丝、塑块、松散、绒球、散卷、漫弧及密端型培置。肌质配列构成方式的变化，丰富了发型纹样线条乃至整个形体块面的构成形式。因此，充分利用头发天然肌质，合规律地运用现代美发科技处理手段，创造出即不失头发自然美，又可形成更多的不同的发型肌质形式，是创造现代发型美的一种必要手段。
发型形式构成要素之六：色彩
色彩是造型艺术的重要表现手段，是构成形式美的自然物质材料之一，也是现代发型艺术不可缺少的造型要素。
色彩的应用，自远古图腾时代就用于人体和器物装饰。用于装饰头发至少也在两千年之前。我们东方黑发世界一直以乌丝为美，近些年来也出现彩色化趋向。色彩是发型美不可缺少的一部分，发型色彩科学的研究、普及和应用势在必行。
笔者以为人类发色大致可分黄、红、棕、褐、黑、灰、白七种基本发色。
现代发型中色彩的应用，除对的确准分析外，主要是去除头发不理想的固有色，给头发增添理想的色彩，美发术语中称漂染也流行起来。从造型艺术来看，任何单一色彩都有局限性，难以构成整体的色彩美。黑色象征坚韧有力、勇猛刚直，可以与不少色彩相配，起烘托、对比、映衬作用。即使全黑色发也可与眼睛、皮肤、服饰及头饰的各种色彩相配而形成和谐的色彩美。黑发能使脸上皮肤的黄色和红润色变得柔和。然而任何局限性都会有突破的途径，正如许多白肤黄发族羡慕黑发美一样，东方黑发族中也有一大批人积积极效仿西方的黄发美和彩发美，连发型形体设计都在趋向国际化，东方黑发族和世界各色发族或先或后在发型设计与制作中追求彩发美，是发型国际化的必然趋势。
色彩的应用须遵循发型整体设计的多样统一，和谐美观的原则，以丰富和美化发型形体，增强审美价值为目标。头发的漂染方法有：全发、块面、条束和段层（根、干、稍）发等漂或染色法。色彩搭配上，原色、间色、同类色、邻近色、对比色均可采用；但需与主基调发色相联系相和谐。其中，对比结构是现代发型中常用的结构方式，包括：在两色对比过强时，将其中一色或两色的色度和纯度减弱的减色对比法；间隔以黑白金银等中性色彩缓冲的间隔对比法。在发型整体色彩布局中，对比色间面积的大小、形状和位置均须与发型形体块面、纹样、线条相协调并保持和增强发质丝纹的肌质感。
发型形式构成要素之七：发饰
发饰，是发型的装饰物，是为美化或提高发型艺术形式已有的审美效果，以其自身的形式美附着于发型形体上并与之相和谐而形成统一的发型美的装饰物品。从古人类束发的柴棒木棍、禽羽兽角到后来的髻钗梳钿、丝涤绢帛、珠宝玉翠、流苏步摇，乃至冠缀帽饰，凡大自然中美的形象，都被纳于发饰艺术之中。在数千年的等级社会中，发饰品质地的构成已遍及了金属、真皮、棉丝、呢绒及化学合成物。样式上几乎包括了所有规则和不规则的图形图案的发夹、发箍、簪花、饰卡、发帕、羽饰、围翎、饰帽、饰扇、彩灯饰等。从发饰的现代发型上的应用来看可分两类：
一类是以发型为主体的适合发饰，此类多数，二者的关系是发饰的形、色、质、量须服从发型总体设计的需要。一般有型繁饰简、型简饰繁、型简饰简四种表现方法。无论繁简，发饰的形体块面量须占较小比例，以保持发型的形体美，起到适当的衬托、映照、装饰作用，却忌喧宾夺主。
另一类是以发型为基础选用发饰为主体块面的扩体造型，此类较少。
二者的关系是饰为主体，型为基础，饰为扩体，以饰代发三种表现方法。发饰艺术的现代化扩展了它在发型艺术中的“用武之地”，从而丰富了现代发型艺术。
发型形式构成要素之八：布局
布局是艺术美构成要素之一，又称构图或章法。笔者在本篇介绍了线条、形体、块面、纹样、肌质、色彩、饰物等要素的概念及功能作用，是期盼同业师友共同对发型形体作一简要分解，并寻求系统地掌握发型艺术形式的全貌。前列各要素在发型塑造中，都程度不同的 获得自身展示其艺术魅力的经营位置，发挥功能效用。对发型设计所需构成的诸因素进行有秩序合规律的组合安排，从而形成有机统一、完整和谐的发型艺术形象，这就是发型的总体构图或章法，也就是发型总体造型的布局。
简单讲，在单款发型形式中，布局似乎只是就发型全局对所属各局部的布置安排。布置安排的好，发型就具有了布局美或构图美。在布局上各因造型内容与形式不同，发型的多样化和个性化趋向新潮，发各有型、型各有式、式各布局。布局之中还包含着诸因素在发型形式构成中随机性的奇妙变化。所以，类似发型布局法或结构法或构图法方面，只好留待实践者作具体经验总结，笔者目前尚不可武断综合。布局具有抽象性和综合性特征，在发型设计的总体布局中，可以充分选择和应用诸要素中的适合形式，按照发型美的需要和形式美的法则，运用变化统一、有机完整的美学规律，协调整体与各局部的结构秩序和组合关系，就有可能塑造出具有整体布局美和艺术美的现代化的新发型。
本篇简述的发型艺术形式及其构成诸要素，不是指发型工艺技术，但必须以精湛的工艺技术为基础。没有坚实的基础，就没有形成诸要素构成发型形式的条件。在设计发型构成形式的同时，必须同步进行相应的工艺流程和技术方法的构思。另外，在发型设计与制作中，工艺技术加艺术形式，还不等于完整的艺术美和发型美，还要加上美学规律在发型艺术中的应用。
86 隐形层次剪法手法是怎样操作？
现代发型流行的特点多为轮廓自然蓬松、发尾参差不齐、周边轮廓轻柔漂顺极具透气感，而这个透气感着实让许多发型师有点迷惑和茫然，到底怎样才能算透气？透气的标准是什么？透气感是怎样缔造出来的？这个问题不是一句话或某一种方法，而是一种理念和意识，一名优秀的美发师，不是靠某种什么神奇的剪法就能将发型的真谛制造出来，而需要用自己对美发的深入了解和高水平的发挥，是用自己的思想制造出来的。
缔造透气感是在表面还是在里面，其实，每个人的头发长短是有着差异的，头发的数量是有着差异的，头发的顺服或自然张力与膨胀量更是有着差异的，头发的数量是有着差异的，头发的顺服或自然张力与膨胀量更是有着较大的差异，在剪发时，首先了解顾客头发的具体特征、再结合自己习惯的手法或工具有目的的去操作，而不是什么发型必须用什么手法。
一、隐形层次的概念
在层次的基础上，缔造出一个看不见但能感觉到的层次结构，这个过程是对发型进行更美的装饰，是发型的生命。这个过程可以调整发量、调整流向，可以使发型产生更细腻的变化。以满足更多人对发型的不同要求。这个过程也是美发师在操作过程中，最能体现技术实力的过程。
二、隐形层次的手法
⒈ 刀削法：渐削法、点削法、旋转法等，都是缔造隐形层次的手法之一，对操作者的技巧要求较低。
⒉ 剪刀的剪法：滑剪、刻痕、点剪等。
⒊ 牙剪处理法：内处理、外处理、内外交叉处理 、转角处理、上挑式处理、下滑式、颤动式、扭绳式、8字式等，这类对于大部分美发师来说，较容易掌握，操作难度适中。
三、隐形层次的应用
⒈ 增量法：适合发量少或强调发尾外移动的发型，主要针对发型或发片的表面进行处理，使层次产生生高的假象，增加表面的扎乱感，使发量显多。
⒉ 减量法：适合发量多或追求发尾静感效果的发型。
⒊ 流向调整法：针对强调发尾流向变化的发型，采用交叉移位的手法，使发片的侧面产生丰富的变化，同时产生一条与移位方向相反的斜线，以达到改变调整流行的目的。
4. 曲线控制法：采用转交处理的手法，从上向下，边处理边提升发片的角度，可保护最下端发行轮廓，同时产生随头型变化的优美曲线效果。
87 如何掌握三度空间内重量的变化关系？
谈到发型裁剪的技巧，很多设计师考虑的是工具的如何眩目及运剪的技巧：如滑剪、挑剪、锯齿剪、托剪等右手变化方式，这些右手的变化只是控制线条的纹理，对发型的整体结果从根本上无法完全掌控的，更重要的是真正能完全依照素材改变发型结构大兵不是右手的工具。因为在空间中修修剪剪，毕竟不是一件容易的事。
不管的一般的平梳发片或、斜梳发片，若毫无目的的梳剪，便不知长度的变化。这就要发型师首先知道一个发片的空间状态。
三度空间内一个发片由三角形五个面组成，将这个发片向任何需要的方向移动，及变换形态都会产生层次、重量、流向及文理的变化，因为一个发片在头皮上的位置极其它四个方向就会形成一个三角形，从这四个边向外延伸，包括这个发片所在的头皮上有四个边，其余四个面均有各自的移动方向，但根据圆点的移动规律，发片字不同的圆点的运动轨迹上所移动的方向不一样就会得到不同的效果，但头型是、球体，不在一个平面上，只看中间一点，而上下两点的头发就会多出两个角，也就不是均等的长度了。
同样的，当进行内斜发根宽的移动时，在也个发片的四个角中上面的一角来移动发根宽，并进行向前的旋剪，重量向上走的同时，文理会向另一个方向产生偏移，由此，透过四个角的不同方向另一个方向产生偏移，、由此，透过四个角的不同方向的重量积压对冲，一个发片可以产生的落差形态应该都是在我们的预算之内。
所以说当发型师在和顾客的沟通中知道她的基本要求后，便可以直接根据素材条件勾勒出她的发型基本轮廓及线条走向，并确定是如何去下第一刀。
所以作为一个专业的发型师，只有真正掌握这种三度空间内重量的变化关系，再根据不同的素材进行调整，才能完美的表达一款发型，这就要求发型师们必须学习这样精确的裁剪公式并不断的深入研究，经过无数次的练习，去创造新的可，美的，领先时代的作品。
88 如何根据个人形象设计发型？
发型是流行变幻不定，今年流行长的，明年流行短的。其实发型的潮流无须追逐，使发型与自己的脸型气质和谐的配合起来才至关重要，脸型与发型的关系，无论在空间还是装饰方面，都非常密切，此中道理值得女性去认真领悟一番。
选择发型时，首先要强调个人的脸型，突出部分脸部的轮廓了，强化美的感觉。切记勿一时冲动，模仿别人好看的发型。
专家认为，圆脸的人发型可以采用6：4比列偏分，如果能把刘儿弄的厚一些，带有波浪的话这种错觉与调和的效果，能使脸看上去显得更加优美。
长脸的人，则可以采用7：3比例偏分，或者可以更偏一点，这样可以使脸看上去显得更宽、更短。头发以下的方向覆盖，两侧最好作成柔软蓬松的发卷。后面要留的稍长些。
脸型偏方的人，可以选择中分或4：6分，正面的头发尽量松软些，以暴露耳朵以下的面部轮廓。
近年来，比较流行短发，它给人比较年轻有火力、富有时代感，但是，选择短发，要考虑也个人的气质、服饰、年龄配合。比如，剪一个活泼顽皮的男子头，却穿一身职业装，非但达不到效果，反而让人感觉到滑稽。发型一变，人的形象马上回明显改观。显然，变换发型为女性来塑造自己新形象的一条捷径。
89 发量少的人如何剪长碎发？
在众多的顾客群中，有许多天生头发较少的女士，喜欢和羡慕一头漂亮的长碎发，可是自己可数的头发，又让自己可望而不可即，到发廊请美发师设计修剪时，往往要按照层次又要照顾效果，层次升高可以使整体发容量增大，但下端会显得更薄，层次降低时，下、端较理想而顶部发量则显少，下面我们谈谈对发量较少的长碎发修剪要领，供大家参考。
一、发型分析：
对于留长发的女性，都希望自己的秀发漂顺自然，发量少的女性在设计时必须考虑既要时发量显多，又要不影响整体效果，设计时可从以下几个方面着手考虑：
1.保护发型下端轮廓，避免过分、轻薄。
2.可以考虑增大发型中上部位的容量。
3.发型整体纹理清晰自然、层次结构符合头型脸型、发尾参差不齐，周遍轮廓轻柔漂顺。
二、修剪要领：
通过以上对发型的分析，可以采用原型剪发公式+转角剪法基本层次，再根据要求修饰周遍轮廓，最后根据具体部位进行纹理处理。
1. 剪发区位：水平三分区位
2. 基本层次修剪：
⑴ 下区位修剪：采用45度提升角度，从后颈中心线开始采用圆形剪法的原理向两端水平移动，逐层向上剪至后脑点水平线。使下区位形成低点沿层次效果，以达到增加区位厚重效果的目的。
⑵ 中区位修剪：采用90度提升角度，从后脑点开始参照下区长度向上修剪，并继续向两个侧区移动。
⑶ 下区位修剪；采用135度提升角度，从GP点向顶点采用放射分份修剪，并向两个侧区延伸，可以使上区位产生发容量增大的效果。
⑷ 最后将上区位头发垂直头皮180度提升，将多余的角去掉。使发型的最顶部产生层次升高的假象，以达到增加发量的目的。
⒊ 轮廓衔接：
⑴ 中心点定位：控制左右的均衡、减轻刘海的压力、衔接顶区与侧区。修剪时，以两个额点头发的长度为准，建立设计线，将顶部头发全部逐层集中在中心点水平线前，用刻恨方式修剪即可。
⑵ 斜前45度移位法：修饰前侧轮廓，衔接侧区与后区。将侧区的头发紧贴面部向前移动45度，以额点、耳点长度为准建立设计线，用刻痕方式修剪即可。
⑶ 颈侧45度外移位法：修饰后颈形状，以后颈点和两个耳点长度为准，建立设计线，向左右两侧以为45度，用刻痕的方式修剪即可。
90 发型师不同成长阶段的技术要求是什么？
说简单些，发型设计可以用四个字来概述：问、观、思、动。
问：在设计前必须先了解顾客的愿望与职业；
观：观察顾客的脸型、头型、发质状况、年龄性格等；
思：对观察到的结果进行分析。快速在头脑里建立操作方案在取得顾客许可的情况下，再进行下一步操作；
动：将以上方案通过自己的专业技术表现出来。
美发师可将自己的成长过程分为三个阶段：
第一阶段：3年以上工龄，这个阶段主要锻炼自己思考分析能力与动手操作能力。
第二阶段：5-8年工龄，这个阶段以上的美发师从个人技能以及操作经验上来讲已经成熟。可将设计的重点放在前三个字上，其次再考虑动手，用思想设计才是最高境界。
91 各种高级剪发技巧的运用重点是什么？
高级剪发技巧的种类繁多，但最重要的是运用自如及时恰当，因为过多的高级技巧，有时会让客户自己难以整理，所以我们要完全了解各种技巧的重点，才不会变成反效果。
点剪法
点剪法是一种让头发密度减轻的剪法，但点剪时的高度也有不一样的效果，当点剪在发尾时，是让、发尾呈现不规则的线条和穿透感。
滑剪法
滑剪法其实是一种由连接而又不会失去太多重量，但有能保持发长的技巧。后来发型设计师又把这一种技巧运用在大薄的用法上，但滑剪打薄时会让头发呈现一种轻微的连接感和方向感，所以在我们运做时，应注意其方向的流向，不然顾客自己会难以整理其发型。
打薄剪法
打薄剪刀也分为多种密度的刀齿，所以在使用时应注意发型的需求，如宽齿的打薄剪刀是增加其断层效果的。
削刀法
削刀法是一种古式打薄，但现在由发型师运用在打薄，打层次及修饰外线条之用，但需注意其方向控制，因削也是会影响发型之流向，削刀易破坏头发之鳞状表皮及发质，所以只能使用两个发型，不要等到削刀不利时才更换，客户的发质就已经严重受损。
旋转剪法：
是一种打薄方法，把头发以旋转方式来剪出不规则的层次，让发型有一种适中有型的感觉。
白手剪法：
白手剪法常用在修饰线条，白手剪不需要任何梳子或手指的辅助来修剪头发；譬如在剪水平发型时、用白手剪法和用手指辅助剪出的效果，已经相差很远。
推剪法
是一种完全靠剪发梳控制的技巧，其实推剪的头发的长度无法来收紧时使用，外国人使用推剪时大多是剪发梳和眼睛呈平衡位置，因他们只在头发或头皮之深浅的均匀，但东方人的发质较硬，所以我们需在修剪时和剪发梳呈直角位置，这样才能把短发才外型剪的更完美。
92 如何操作“沙宣当代经典修剪”中的“insideout“ ?
下面展示的是一款独特的造型或剪发技巧，希望能给您带来更多的美发灵感。
在塑造发型时，顺应头部的轮廓，连续修剪弧形发区，便可造出固定的形态，避免出现任何可见的硬线，美发的重点不仅在于最后的发型，更在于修剪的方式。
1. 头发的分区
找出自然的分界，在头发较厚的一边斜角分开，将头发自然吹落方向梳顺，轻微提拉，剪出直的地线，按照同样方法一直剪到前面，期间把头发渐渐提升，再往后提拉，已保持长度均一。分出耳朵上方发发区，把头发梳顺，至耳后，继续取平行分区向上修剪，塑造弧形效果，这样就固定了发型轮廓。
2. 线条流向
取垂直分区，放下一些刚才剪好的头发，营造层次感，注意发型如何从前端发削至中央完全没有明显的硬线。这样的效果只有从导线开始采用连贯的剪发技巧才能达到。
3. 另一边
再用同样的方法修剪另一边。当形成前后连贯的弧线时，取垂直分区继续剪，每次分区角度逐渐提高。
4. 修剪
继续修剪至头发的中后部，直至第一边的发区相接，继续修剪以融合两边发区，这样就实现了”insideout”技术的流畅效果。现在进一步修整颈背的头发，点剪发尾以产生更柔和的感觉。同时再交叉检查中后部的头发。
5. 造型
将头发重新弄湿，梳理成理想是发型，采用合适的定型产品，头发较薄，最好用手指随意地将头发卷曲，然后让它自然风干或者使用风罩把头发吹干。
6. 完成效果
这种分层技术可缔造圆润的固定轮廓，适用于多种不同的发长和发质。
93 剪法技巧中有什么专业术语？
1. 断剪：用剪刀将头发整齐的剪断。从操作上可分为：梳压断剪法、手指夹断剪法、悬空短剪法。
2. 刻痕剪：用剪刀尖将发尾剪成锯齿状参差不齐效果的方式。
A浅刻痕剪：用刻痕剪将头发剪短或锯齿状修剪的方式。
B深刻痕剪：用剪刀尖对发尾进行深度处理，使发尾的密度减轻，流向得到有效的控制。
3.飞剪：剪刀快速剪头发的方式。操作形式是多样化的，具体如下：
A点断式飞剪：缔造参差不齐的发尾效果，剪短头发的长度。
B逆式飞剪：减轻发尾的密度，缔造透气感效果。
4.滑剪：用剪刀轻微张开，从发束上滑过，使发尾产生轻柔漂顺的条状效果，
A上挑式滑剪：将发片或发束提升至较高的角度，从内侧向上滑剪，使发片内侧产生轻薄的感觉。
B下滑式滑剪：对发束的表面进行处理，使发尾产生轻而尖的效果。
C扭式滑剪：对发束扭成绳状，进行下滑剪，可使发尾产生笔尖状的效果。
D8字滑剪：使发尾产生方向的改变，可分为：正手8字滑剪与反手8字滑剪。
5. 托剪：用梳子将头发托起来修剪的方式，多用于修饰衔接短发重量线。
6. 推剪：用梳子贴着头皮修剪较短的部位。
7. 点剪：用剪刀在发片上间隔点剪，缔造透空感效果。
8. 悬空剪：不借助梳子或手指进行剪发的方式。
9. 间隔挑剪：用剪刀在发片上间隔挑起若干份头发进行修剪的方式。